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“藤原君，速報的結果出來了，需要我告知你嗎？”
“是的，板垣先生，結果如何。”
“排名第七，不算高，但也不算低，處於中間位置。”
《乾坤春秋》的長篇連載一共十三篇，短篇兩篇，《白夜行》剛好卡在一箇中間的位置。
不過《白夜行》的開頭的確不算是特別引人入勝，換言之，這時代的文章寫作方法不講究“先聲奪人”，倒也不需要把賣點一股腦地吐出來給讀者看，讀者還是有耐心的。
太操之過急，反而無法吸引讀者。
“速報的結果只是一個參考，過段時間，等小正統計出來了我再告訴你。”板垣和彥說道。
“行，麻煩您了。”
結束通話電話後，藤原圭回到了片場。
在路過一群同期後，藤原圭下意識地向眾人打招呼，但是不知為何，那群人主動無視了他，只有一個人轉頭衝他笑了笑。
藤原圭也低頭笑了笑，倒是也不甚在意，類似的事情在前世也是經歷過的，這很正常。
他繼續和有馬桂香搭戲，有馬桂香拿出臺本，把臺詞逐詞念給他聽。
劇情似乎往苦情的方向發展了，接下來有馬桂香的哭戲特別多，有馬桂香表演哭戲有一個特點，就是喜歡抿著嘴唇，瞪大雙眼，眼淚潸然而下，然後肩膀顫抖個不停。
其實這算是有馬桂香慣用的表演方法了，已經形成了路徑依賴。
很多演員，尤其是演技好的演員，都會有這種路徑依賴。因為他們在表演方法上已經足夠熟練，甚至形成了自己獨特的風格，而風格這種東西，一旦形成就很難改變。
這就是“千人一面”的表演方法。
“千人一面”與“千人千面”兩種方法之間其實並無明顯優劣，兩種方法都誕生過偉大影帝。
比如說周星馳，成龍，金·凱瑞，就屬於千人一面的演員；
而梁家輝，任達華，張譯則屬於千人千面的演員。
千人一面的方法重視彰顯個人風格，容易讓觀眾記住一個演員，然而這種方法也有一個弊端，就是容易讓觀眾感到厭煩。
比如說藤原圭前世的一個演員，外號加錢居士的那個，就是屬於雖然演技很好，但已經形成風格，表演套路化了，經常會被人詬病演誰在演自己。
所以藤原圭前世一直在規勸合作的演員，除非你打算成為周星馳那種個人風格明顯的演員，否則還是儘量選擇“千人千面”的方式，切記不要把一種演技帶到所有場合上去。
藤原圭本想這樣告誡有馬桂香，但想了想沒說出口。
畢竟他現在還只是一個外遣的AD，當了一下男主角的替身罷了，別真的把自己當什麼前輩了。針對劇本給出些意見還行，但指出一個當紅演員的表演問題，他現在還不夠格。
更何況，這部劇已經演了大半了，之前都是那麼“哭”的，忽然轉變風格，也不合適。
有馬桂香哭著哭著，忽然抖得更激烈了起來。
不止肩膀抖，整個身體都在發顫。
藤原圭愣了一下，她抖得像是癲癇犯了一樣。然而餘光掃向旁邊，發現有馬桂香的經紀人也在抖。
他低頭看向自己的雙手，發現抖的不止她們。
“地震了……”
曰本是地震多發國家，地震什麼的簡直是家常便飯。曰本人從向就接受應對自然災害的訓練，碰到這種事不會手忙腳亂。
在短暫的愣神後，有馬桂香和經紀人反應了過來，開始快步向攝影棚外撤離。
劇組總共一百來號人，感知到地震後都迅速撤離，但是整個過程非常井然有序，並沒有出現什麼推搡和踩踏，撤離過程十分高效。
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