第162部分 (第2/5頁)
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x軍官。在危機關頭，他出現了，看到帝國敵對門派的人出現，於是出手。
但需要注意一點，就算有夥伴幫忙，擊殺敵人的功勞，還是有主角一部分，不能讓主角打醬油。
比如，在雙方激斗的時候，主角開了關鍵性一槍，干擾了殺手的動作，於是幫助軍官成功擊殺了他。
說到這裡，恐怕你們就知道我為什麼說這個設定延展性強了。
對，就是軍官現了主角的價值，引見給帝國xx大人物！
而主角的跡，也從這裡開始！
這裡只說了前十幾萬字的情節構想
其實之後也完全一樣。
這好像一棵大樹，由種子開始芽，先長出主幹，然後由主幹慢慢伸展開，長出無數的分支和樹葉，最終形成一棵參天大樹。
這就是我所謂的由點到線再到面，最終從一個創意點，散成為一本豐滿的網路小說作品
一本好的網路小說，基本就是這樣誕生出來，哪怕寫三百萬字，原理都是一樣的。
先設定幾個大情節，將思路串聯成一主線，然後慢慢散，由點到線再到面，透過分線的展開，將整個構架體系全部表現出來。
最終，體現出你整個構思的完整全貌，給讀者展示一個有血有肉的主角，一個身臨其境的世界背景，一個活靈活現的精彩故事。
一顆種子，就是這樣長成參天大樹的！
第一忌諱無筆多麼優美都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點不要過分描述任何事情無論它是特頓山脈是夕陽還是懷基基海灘上的斑馬。否則你敘述的力度就要受到影響你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言將它打在紙條上貼到計算機或打字機前“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。”
第三點忌諱是不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是不要概括要具體。
關於寫作忌諱概括化沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中告誡一位作家朋友避免概括化和平常化“我認為對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫比如‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中絛紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時要抓住細節而且要達到這樣一種程度即使閉上雙眼也仍能看到你所描寫的場景。
因此當你坐下來寫作的時候請記住不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一隻狗”而是“一隻長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”；不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支o。44口徑的新式自動手槍”不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則要具體！
你要能準確地描繪出一幅幅場景使人物真實可信他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾？斯潘塞。
“怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候實際上是對他的
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