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相加，所以陳艾不堪忍受家庭暴力而離婚。隨後經人介紹認識紀寶華，兩人對彼此的印象不錯，熟悉之後便去民政局領了證，在家裡低調地辦了桌酒菜算是正式結婚。
如今，日子平靜如流水。
紀禾眯起眼睛，望著遠山上並不刺眼的太陽。
再次擁有生命，饒是她再淡定也狂喜過。
在第一次走路，第一次奔跑的時候，她喜極而泣，哭得無法自抑。
再次擁有雙腿，那種腳踏實地的感覺，那種可以動腿動腳的感覺……
紀禾虔誠地感謝上蒼，心中的激動無法用語言表達。多少次，她從睡夢中驚醒，真真實實感覺到下肢的存在，對著黑暗流下眼淚。
這一世，她不會再讓自己失去雙腿。她要去學校唸書，從小學到大學。她要走遍曾經只在報紙雜誌上看到的地方。她要大膽地去嘗試所有曾經可望而不可即的事情。
她會好好等著宋衡。
這一世……
“禾兒！”
一個年邁的聲音拉回了紀禾的思緒。
隔壁粗糙的木門已經開啟，獨居老人趙獨芳拄著柺杖拖著一張凳子挪出來，放好後朝紀禾笑眯眯地招手。
紀禾一笑，立刻起身朝那裡跑去。
趙獨芳，著名老一輩崑曲表演藝術家——當然，這個著名也僅限於六十年代前。
趙獨芳出生於民國時期，蘇州人，跟隨當時戲班子裡的頭角兒學戲長大，而後憑藉《牆頭馬上》中小生裴少俊一角紅透崑劇界半邊天。建國後五十年代中期，毛澤東提出了百花齊放，百家爭鳴的方針，於是文藝領域出現了好戲連臺，異彩紛呈的局面。趙獨芳這時雖已過青年，卻仍舊出演了一系列叫座的崑曲，直至家喻戶曉，風光無限。
而後，十年動亂爆發。曾經的經典劇目變成了宣揚封建思想，謳歌才子佳人，鼓吹愛情至上的“大毒草”被批判。趙獨芳立刻被劃歸為黑七類，被下放到東北這個當時還是個小鄉村的地方進行勞動改造。無止境的遊街，謾罵，批鬥成了趙獨芳生活的主旋律。紅衛兵來抄家毆打，讓他交代所謂的罪證成了家常便飯。
……
晚年的趙獨芳，妻離子散，沒有拍過什麼照片。唯一的黑白照便是他站在凳子上，光著頭，穿著灰色破舊的棉衣，臃腫而滑稽，因為身後繩索捆綁，他佝僂著腰，脖子上掛著一塊牌子，白底黑字寫著“牛鬼蛇神”，身後年少的紅衛兵意氣風發，而他看著鏡頭，彷彿感覺不到身邊發生了什麼，只是佝僂著，佝僂著，額頭上皺紋盡顯。
改革開放後，平反冤假錯案的工作全面展開，可即使再全面也覆蓋不了全國各地。當年粉面春風的英俊小生，如今已經瘸腿孤寡的老人，被徹底遺忘在了這一個角落。
趙獨芳曾想回故鄉，託人去找以前的家人，等到的只是杳無訊息的失望；而政府對於戶口反籤的處理遲遲不能落實，他如同其他眾多從上海來的知青或者下放的走資派一起，被迫永遠留在了冰封雪飄的北國。
上一世，失去雙腿的紀禾無法上學，且家人顧及不了，便經常將她放在鄰居這兒，整日裡與這個獨居的老人呆在一起。一個跛子，一個截肢，正好湊成一對終日坐在門前作伴。
上一世，趙獨芳因為身體在文革時被徹底敗壞，而後沒有保養，很快大病小病不斷而離世。他的遺照，便是那張被批鬥時的黑白照。來幫忙喪事的鄰里，沒有人敢盯著那照片上人的一雙眼睛看。因為那雙眼睛讓人說不出的……心酸沉痛。
趙獨芳去世將近二十年後，青春版《牡丹亭》讓崑曲這一古老的劇目重新回到人們關注的視野。趙獨芳作為崑曲的重要現代奠基人物，被媒體報刊提到了世人面前。在一輪廣泛的尋找之後，人們才無不遺憾地瞭解到這位
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