第二十九章：煩躁 (第2/2頁)
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婚姻充滿渴望的愛國青年。個性沉穩，語言含蓄，說話謹慎，語態柔和。
王翠平：一個沒有文化、沒有教養、土得掉渣卻投身革命的農村婦女。大大咧咧，直來直去，努力上進，信仰堅定、大智如愚。
呂宗方、左藍、吳敬中、李涯、謝若琳......。
何華努力回憶著他對每一個人物的印象，一個詞一個詞的填充，等列完後，他再回看電視劇，慢慢摳細節。
......
日子就在何華忙碌的工作中過去。
三月底，何華再次跟著室友一起去看電影。
這部電影他還沒看過，雖然可以在播放器裡看，但有人請客又是宿舍集體活動，他當然和大家一起去啦。
自己看電影有什麼意思，人多一起去影院才有感覺。
本來沒抱什麼期待，畢竟現在的電影質量是真的感人。
03年以後電影市場是好了點，但掙錢的片子永遠是金字塔上面的一點點，百分之九十的電影都在虧損，很多導演都拉不到投資，電影質量就難以保證。
不過今天這部影片給何華帶來了很多驚喜。
這部電影叫《我們倆》，是他們中戲校友馬麗文導演拍攝的，本身只是一個簡單的故事：
孤單老太太和租客女學生小馬在日復一日的相處中逐漸產生感情。
但馬麗文導演用她獨特的拍攝將生活的細膩和趣味展現給觀眾：
冬季的四合院，死寂、封閉、灰冷。此時的老太太，冷漠、戒備、挑剔。
導演採用站樁式的拍攝方法，一個鏡頭換一個位置，根本看不見老太太活動一步，硬邦邦地站在那，透過窗子（戰爭分界線）像盯特務一樣盯著作為闖入者的姑娘小馬。
而此時的小馬，不諳世事、風風火火、橫衝直撞。永遠在快速移動、永遠在跑、永遠伴隨著各種聲響。
灰白冷調的老院中，進來了臉頰通紅的小馬，紅色的毛衣、紅色的電話、紅色的小屋；死寂的老院中，進來個做著布朗運動的不安定分子，處處體現著衝突與不和諧。
在老太眼中，小馬是遊走的火，危險；在小馬眼中，老太是窄小的籠，壓抑。
整部電影不是依靠戲劇衝突來組織、推進劇情的，而是用生活點滴、時間片段來表現。
幾個室友都對這部影片讚不絕口，劉中倫口無遮攔：“真應該讓陳鍇歌來學學，看看我們中戲導演是怎麼拍電影的。”
高建趕緊阻止：“你在我們跟前說說就行了，可別跟外頭說去，要不挑起兩校對立你擔得起責任麼。”
“至於麼......”劉中倫嘟嘟囔囔地。
回到宿舍的何華開啟部落格：
《我們倆》一部讓人驚喜的影片，推薦大家去看看，今天跟室友去看電影，很開心。
下面馬上就有留言：
怎麼不跟劉一菲一起去？
馬德，這事過不去了是吧？何華煩躁。
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