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「還有，」周其野又說，「你自己有目標學校嗎？」
言謹說：「還沒決定。」
其實卻是有的，她一直在看他讀 jd 的那個法學院，蔡天尋去的也是那一間，就在西好萊塢。
周其野再開口，聲音好像更和緩了些，說：「……我個人希望你選加州的學校，兩個原因，一個是娛樂法、智慧財產權方向是那邊幾家法學院的專長領域，實習、工作的機會也會更多……」
一秒的停頓，言謹沒等到下文，問：「另一個呢？」
周其野說：「另一個可能有點犯規，以後再講。」
言謹忽然就懂了。他在洛杉磯也有辦公室，只要跨國專案不斷，他總可以過去看她，哪怕沒那麼經常。
電話那邊還在往下說：「……要是你能提前決定，提交申請的時候可以考慮跟學校簽 early decision，壞處是如果他們錄取你，你必須拒絕其他學校，好處是，得到獎學金的機率會高很多。」
言謹仍舊沒說話，只是望著天花板微笑。
「怎麼樣？試一試？」周其野說，像是挑戰，又像是追問。
言謹拿著手機，抿唇，而後說：「行啊，那就試一試。」
試一試。
言謹說出這三個字的時候，多少帶著些不能細想的綺念。但真的做起來，足夠把她腦子裡所有黃色廢料倒乾淨，每天只剩上班工作，下班刷題，查資料，寫作。
除去手上的專案，她開始展現她的「研究和寫作」能力，其實也就是碼一篇關於音樂著作權獨家版權模式的論文。
周其野倒還蠻公平的，除了讓她去發現問題，沒給她更多提示。
所幸，問題昭然若揭。
傳統的音樂版權分為兩種，機械版權和表演版權。機械版權指錄製權，也就是製作唱片的權利。表演版權，則是指演唱這首歌曲的權利。兩項都有參考市價，根據唱片價格、流行程度、地區差異或者使用場合決定。
而網路平臺要購買的資訊網路傳播權，卻是完全不同的定價方式，在當時也沒有太多先例可以參考。
各家平臺為了爭奪註冊使用者，都在搶購，而且都想要買獨家，一個比一個敢開價。
大家都委託了律師去接洽唱片公司或版權代理機構，只要確認了擁有合法的版權，馬上坐下來談價錢。唱片公司自然也是坐地起價，甚至開始打包賣曲庫，把都在搶的頭部歌曲分散出售，沒人要的搭售，3000 首歌裡可能只有 10 首是真正值錢的。
那段時間，言謹看了很多論文，研究自 19 世紀末以來的音樂版權集體管理制度。無論歐盟模式，還是美國模式，細節上各有異同，但有一點是一樣的，都對獨家版權加以嚴格限制，防止同業惡性競爭。而中國，雖有音著協，這方面的法律法規卻是缺位的。甚至已經有人說出「誰能拿到超過 50的版權，就能取得壟斷地位」這樣的話，而各路投資人也已手握數以億計的資金，先後入市了。
言謹相信同在一個專案上的孫力行並非看不出這裡面的問題，只是無意去做這樣的事，畢竟市場炒得越熱，他作為律師也有好處。
但她還是做了，起初也真只是為了給申請材料添點光彩，但功課一點點做下去，文章一點點碼出來，竟也有了些真情實感。
論文投出去，先是在至呈所的官網上，再由所裡推薦上了法學核心期刊，發表在「青年法學爭鳴」一欄。
言謹沒多聲張，只是拿著那本刊物，回學校找了過去關係比較好的民法老師，順利得到了一封熱情洋溢的推薦信。
「永不為奴」群的群友倒是也發現了。
包容感嘆，說：兩年了，我的緣份師父讓我寫的文章字數快夠一個
