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４，視聽語言：顛覆與重建。
看慣了體制內製作，中規中矩的紀錄片，乍一接觸《流làng北京》總感覺有些彆扭，無論構圖，sè彩，剪輯還是採訪，都顯得不合格式。其實，這些不合常理的視聽語言恰是一種突破革新。
《流làng北京》採取真實電影的創作格式，通篇不用解說，記者畫外提問，促使被問物件說出或做出他們平時不易說出的話或不宜做出的事。全片分六個版塊，每個都是獨立的，也是相互聯絡的，屬於典型的板塊結構。每個版塊都有一條自己的發展線索。但六個板塊都是從一個基點出發，綜合表現《流làng北京》這一總的題目，這種版塊結構佈局恰好適合作品主題――流làng。
《流làng北京》不僅結構安排新穎獨特，而且畫面處理也別具一格，主要有以下特徵：
1。一、拍攝角度有正面機位，甚至還有頂部機位，將主題人物壓下，給人一種窒息壓抑的感覺。
2。二、更超常規的是畫面的構圖，傳統的採訪構圖要把主體安排在畫面中心或者黃金分割點上，做到不偏不倚。《流làng北京》的構圖把被採訪物件置於畫面一邊，故意偏離畫面中心。
3。三、被採訪物件的談話姿勢也頗為“另類”牟森席地而坐，帳慈手拿菸捲，張夏平依靠chuáng頭，高bō側做椅子。就連他們的談話表情神態也很隨意很生活化。
4。四、燈光設定也有反傳統的一面。它把被採訪物件置於相對昏暗的地方，這種昏暗的sè調更容易表達人物的當時處境。
這些特徵從側面揭示人物處於社會邊緣，變動不居，“沒根”“沒著落”的生活狀態以及他們內心的矛盾。
《流làng北京》距今已十七八年了，儘管由於它的非專業sè彩和技術上的質樸現在看來顯得有些簡陋，但當時的環境下夠檢查一種空間的真實感，對傳統的紀實片形成了強大的衝擊，他引領了中國新紀錄片運動的發展方向——到底層去，關注現實，關注人，特別是社會底層和邊緣人。從這個意義上說，《流làng北京》依然有其歷史意義與價值。
《瘋狂的賽車》劇作分析
《瘋狂的賽車》是新銳導演甯浩所執導的一部犯罪電影，這部影片從結構上是向蓋。裡奇的《兩杆大煙槍》致敬，在主線的牽引下幾條複線也同時發生，，最終影片以不可逆轉的姿態走向瘋狂，在《瘋狂的石頭》中甯浩對這種敘事手法已越顯嫻熟，在最終《瘋狂的賽車》對於這種敘事手法不得不說是一種超越。
《瘋狂的賽車》說的是耿浩因為差於對手張秒而敗給張tǐng得到了銀牌而引出了一系列的事，其中在同一時空，敘述了與主人公相關的5個故事和6組任務。而其中引領故事發展的共4條線。分別為：為耿浩差0。01秒成為銀牌車手，而後因為師傅死了和李發拉等人發生的事；【2】殺手甲和殺手乙yīn差陽錯的殺了泰國人，最後還綁票傷人，最後兩傻賊拿著貨找到了兩警察；【3】兩位傻警察因為看到耿浩的簽名和李法拉報的案，立功心切，一心想抓住耿浩，結果傻人有傻福，讓他們碰到了比他們更二的傻賊甲乙兩人；【4】臺灣來黑幫四人組來大陸與泰國人做生意，意圖做大買賣。
電影中不得不提的是李法拉，他買兇殺妻，結果殺手居然被收買了，也是因為他導致了主人公耿浩終生禁賽。而臺灣黑幫四人組頭子東海與泰國人買賣jiāo易過後出現了警鈴聲，泰國人最後被殺手誤解被凍死在殺手甲乙從耿浩那騙來的車子裡，李法拉則繼續他的“超男人，不行都行”中引來了耿浩的一陣好打，而他就像打不死的xiǎo強ō棍攀爬走了過來，耿浩一邊抱著師傅的骨灰滿世界的找靈位，一邊與黑幫的人智鬥勇搏的，還要躲避警察的追捕。
