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只是歌劇對演員的要求要遠遠高於合唱團的歌唱家。合唱團的歌唱家只需要能夠唱好歌就可以了，但歌劇的演員不僅要求主要演員有足夠好的嗓音和歌唱水平，更需要演員有足夠好的演出水平。也正是因為這個原因的限制，讓優秀的歌劇演員的數量要遠遠少於歌唱家的數量。
劉團長當然清楚這裡面的貓膩了。平心而論，這幾年因為經濟大環境的原因，導致了原本還算不錯的天衢合唱團這兩年已經面臨著極為窮迫的局面，劉團長也曾經試圖改唱歌劇，因為在天衢合唱團中，有幾個臺柱子還是擁有一定舞臺表演水平的。只不過，要想改唱歌劇，困難是非常大的，最起碼的一點，優秀的歌劇曲目就是制約天衢合唱團像歌劇劇團轉變的最大制約。
一個歌劇劇團要想打響名氣，一部足夠出色並且引發轟動的歌劇曲目是必不可少的。就像前世，除了那些經典的、流傳了上百年乃至幾百年的歌劇曲目之外，後期很多音樂家也創作了許多足以名揚世界的經典歌劇曲目。
像英國著名的音樂劇作曲家安德魯。勞埃德。韋伯在上個世紀八十年代先後創作出了著名的音樂劇曲目《貓》以及《歌劇魅影》。前者從1981年開始上演，一直到1996年年初，成為倫敦西區和紐約百老匯連續演出場次最多的音樂劇。它在美國巡演達16年零兩個月，時間之長創造了美國演劇史上的記錄，同時《貓》在全世界的總收入超過20億美元。
至於《歌劇魅影》，取得的成績就更牛了，這部音樂劇自1986年10月9日在倫敦女王劇院首演以來，19年在全球20多個國家的超過6。5萬次演出共有近6000萬人次觀看，創造了超過25億美元的票房收入。
可見，一個好的歌劇曲目，獲得的收入足以讓一個劇團保持最起碼十年向上的巔峰狀態。
這一點，在前世是通用的，到了這個世界，依然通用。
而現在宗師忽然扔出了這麼一個大誘餌，這顯然不是劉團長能夠抗拒的了的。
只是，劉團長固然對宗師丟擲來的這個誘餌眼紅不已，但好歹這位團長大人也是幹了十多年合唱團團長的人物了，在沒有確定宗師創作出來的歌劇曲目到底水平如何之前，這位劉團長可不敢冒然的答應宗師的這個提議。
畢竟要想將合唱團改成歌劇團，那難度可不是一般的小，其中牽扯到的方方面面也太多了。
第二十八章 第一個吃螃蟹的人
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儘管劉團長並沒有問出這個問題，可他臉上那一臉的為難＋不確定=便秘的表情，立刻就讓宗師明白是怎麼一回事了！
人家這是不相信自己能夠搞出足夠經典、足夠把合唱團帶出目前困境的歌劇曲目。
要是沒有這樣的曲目，人家寧肯就這麼半死不活的混，也不願意冒著未知的危險去冒然的改變目前的現狀。
人都是有惰性的，一旦這種惰性養成，真的是很難改變的。
宗師微微的搖了搖頭說道：“劉團長，您要是讓我向您保證什麼，對不起，我無法保證，我只能夠用我的作品來說話。不過，您應該也知道，要想寫出一部足夠經典的歌劇來，其難度不下於譜寫出一部交響曲。所以，我可以很明確的告訴您，在最近一段時間內，我沒有辦法幫您譜寫出足夠好的歌劇。即便是我有這個把握寫出一部足夠經典的歌劇，但是我現在的時間不允許。”
既然人家不相信，宗師也不願意腆著臉的舔人家的冷屁股去。
所以在說完這番話之後，宗師直接就將目標瞄準了張團長。
“張團長，您這邊的改變，其實相對於劉團長那邊而言要輕鬆一些。我知道您的樂團每次演出幾乎都是固定的模式，那麼您為什麼不嘗試著改變一下演出的
