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“戲劇衝突，即戲劇中矛盾的產生，發展以及結束，大部分戲劇的劇情基本上都是圍繞著一個乃至多個衝突展開。”
“這一點在很多其他型別的文學作品中也有所展現，譬如椎名最喜歡的推理小說中，偵探與兇手之間，就存在著尋求真相與遮掩真相的衝突，並以此為基礎展開故事。”
練習的餘裕時間，北川涼也趁著機會向兩人說明一些基本的概念名詞。
椎名日和有些疑惑地歪了歪頭，她和北川涼不過剛認識兩天，也並不記得自己之前和他說過自己喜愛推理小說的事情，不過她也沒多想，反正對方也沒說錯，於是便點點頭表示贊同。
“那《海的女兒》原著裡的戲劇衝突就是小人魚明明救了王子，但是卻因為向巫婆獻祭了自己的聲音而無法說出真相，只能看著王子和公主在一起，對嗎？”
盤腿坐在另一邊的輕井澤惠迅速舉一反三地開口道。
“對，這也是戲劇衝突的一種常用方法。”
北川涼一邊在面前的白板上用油性筆寫著東西一邊說道：
“比較常見的方法是這三種。”
他敲了敲白板：
【一、讓觀眾知道一些秘密而劇中的角色並不知道。】
【二、讓觀眾感到角色是走在一條錯誤的路上。】
【三、設定時間的緊近感。】
“作為經典童話的《海的女兒》也基本上符合了這三條定律。”
“其實安徒生大師作為全世界最出名的童話大師，在整部作品裡還設定了不少值得細品的小設定。”
即使在童話這個類別裡，《海的女兒》的篇幅也絕對算不上長，兩人聽著北川涼的話又快速地將原文給過了一遍，閱讀量更大的椎名日和率先有了自己的看法：
“是眼淚。”
她指著某一處段落說道：
“【有一天晚上，當姐妹們這麼手挽著手浮出海面的時候，最小的那位妹妹單獨地待在後面，瞧著她們。看樣子，她好像要哭一場，不過人魚是沒有眼淚的，因此她更感覺難受】”
“人魚沒有眼淚，這是開頭的幾段裡提及過的一個設定。”
“天才的作家從來不會在書裡設定無用的伏筆，推理小說的二十條守則裡也有提過證據必須在之前的章節裡出現。”
椎名日和咬著筆頭一點點地說出自己的看法。
她非常享受這種和他人討論書籍的氛圍，這是她之前從未有過的經歷。
“我記得在中國的神話中，人魚是可以流淚的，而且眼淚還具有著不可思議的神奇力量。”
“對。”
北川涼接過了椎名日和的話頭繼續說道，因為他自己的名字就取自中國的唐詩，所以在這一方面也是相當瞭解：
“在中國關於人魚的神話中，有著‘南海之外有鮫人，水居如魚，不廢織績。其眼泣，則能出珠’的記載，唐朝詩人李商隱也寫過‘滄海月明珠有淚’的詩句。”
“所以為什麼《海的女兒》中要專門指出人魚不會流淚這個設定呢。”
因為兩個人之間的談話觸及到了輕井澤惠的知識盲區，沒辦法參與進這個話題的她老老實實地提出了自己的疑問。
“我想，應該是有時候哭不出來比哭出來更讓人難過吧。”
“你看，直到最後小美人魚變成泡沫消失在陽光中時，她仍然哭不出來。”
椎名日和將劇本合上並貼在胸前，她輕輕地闔上眼：
“哭是表現自己悲傷的，最直接的方式。”
雖然會有喜悅的哭泣這一說法，但在大多數時候，笑會與高興相配，哭會與悲傷相連。
“小美人魚每一次邁足都如同踩在刀尖，但是她仍
