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體裁——”那人本想加個“之一”，以留退路，但講到義憤填膺處，連“之一”也吃掉了。
“言過其實了吧。”小說家站起來。慢悠悠的一句話，詩人的銳氣被磨掉大半。那人打好腹稿，覺得有必要把剩下的銳氣磨掉，眼向天，說：“井底之蛙。”
他犯了一個大錯。其實磨人銳氣之法在於對方罵得死去活來時，你頂一句與主題無關痛癢卻能令對方又痛又癢的話。那句“井底之蛙”反激起了詩人的鬥志，小詩人一一羅列大詩人，而且都是古代的。小說是宋朝才發展的，年代上吃虧一點，而且經歷明清一代時小說彷彿掉進了糞坑裡，被染了一層黃色，理虧不少，不敢拿出來比較，只好就詩論詩道：“你們這種詩明明是形容詞堆砌起來的。”這句該是罵詩人的，不料寫散文的做賊心虛，回敬道：“小說小說，通俗之物，凡通俗的東西不會高雅！”
小說家恨一時找不到一種既通俗又高雅的東西反駁，無話可說。
不知哪個角落裡冒出一句：“《肉蒲團》”，四座大笑，明明該笑的都笑完了還要更放肆的假笑，意在擊潰寫小說的心理防線。孰不知，小說家的皮厚得像防禦工事，區區幾聲笑彷彿鉛彈打在坦克上。一個發表小說最多的人拍案站起來引《肉蒲團》為榮道：“這本書怎麼了，是人精神荒漠裡的綠洲！是對傳統的突破！”坐下來洋洋得意，他所謂的“對傳統的突破”要這麼理解——當時的傳統就是寫黃書，《肉蒲團》一書色得蓋過了其他黃書，便是“對傳統的突破”。
三方在明清禁書上糾結起來，遲遲不肯離開這個話題，女生也不甘落後，都涉足這個未知地域。
社長急了，終於想到自己有制止的權利，輕聲說：“好了，你們不要鬧了。”社長有如此大膽是很罕見的，社員也都停下來聽社長的高見。社長的強項在於書面表達，嘴巴的功能似乎只退化到了進食，所以不多說話，四個字出口：“照從前的。”社員很憤慨，想方才自己一場無畏的辯論竟換來無謂的結果，都在替自己說的話惋惜。
最後《初露》報上的編排是這樣的，三篇散文一部小說一首詩。主筆寫散文的第一位是提倡另類文學的，這番他說要用自己獨到的眼光來觀察人世間的精神空虛，以一個偷窺狂為主線，取名“A Snoope Man”；社長的大作《風裡》由於本人欣賞得不得了，也被選上；那位通修辭的復古散文家十分背運，佳作未能入選，倒不是寫得不好，是打字員嫌那些字難打，大散文家高傲地不肯改，認為改動一字便是對藝術和這種風格的不尊重，寧願作品老死也不願它屈身嫁人。
小說向來是兵家必奪的，那位《肉蒲團》擁護者擊敗群雄，他的一篇描寫乘車讓位置的小說由於在同類裡比較，還算比較新穎，榮幸被選上。小說欄上有一名話：“這裡將造就我們的歐·亨利”。雨翔為歐·亨利可惜。這本“美國的幽默百科全書”一定作了什麼孽，死了也不安寧，要到市南三中來贖罪。
詩人出詩集未果，就惡作劇。現代詩比蚯蚓厲害，一句話段成了幾截都無甚大礙，詩人便故意把詩折斷。據稱，把東西拆掉是“西方文明最高技巧之一”（托爾勒為普里戈金《從混濁到有序》書序言），詩人熟練運用這種“最高技巧”，詩都寫成這個樣子：
韓寒五年文集
三重門15（2）
夜
飄散在
我
的
睡眠裡
風
何處的
風
攜走我的
夢
告訴
我
是我的心
飄
在
夜空
還
是
夜空
