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也無目的的物件。照片裡頭沒有一致性的觀念，它是無計劃的，不同成分組成的，無目的且難以歸類‐‐正如自然界的狀態。&rdo;

&ldo;你不需要一再強調這個觀點，&rdo;馬克漢不耐煩地說，&ldo;我沒什麼悟性‐‐這些你說了又說的誰都知道的事，又能夠帶你去哪裡?&rdo;

凡斯給他一個迷人的微笑。

&ldo;帶我到東五十三街譯註：意思就是格林大宅。。不過在我們到達目的地之前，請允許我補充另一個簡短的說明‐‐通常一幅設計複雜微妙的圖畫不會馬上向觀眾揭示它的構圖佈局。事實上，更簡樸的設計和更平淡的圖畫才能立刻抓住觀眾的注意力。一般而言，觀眾必須仔細地研究繪畫‐‐在根本的構思變得清晰之前，就要探索它的和諧性，比較它的形式結構，斟酌它的細節，融合它所有突出的部分。很多組織結構良好，佈局比例完美的圖畫‐‐就像雷諾瓦的人物，馬蒂斯的心境，塞尚的水彩，畢卡索的靜物畫，和李奧納多&iddot;達文西的解剖圖‐‐按佈局構圖來說一開始看起來可能是無意義的，它們的形式似乎都缺少獨一性和內聚力，它們的色塊和以線條來表現的意義，感覺上甚至有種被任意記錄的印象。只有在觀眾已能領略它們的整體概念，探究到它們相互呼應的特殊活動之後，它們才會呈現內涵並展現創作者所要激發的概念……&rdo;

&ldo;是啊，是啊，&rdo;馬克漢打斷他的話。&ldo;繪畫和照相不一樣;相片中的物件不用構思，為了落實構思的方向一個人必須常常研究繪畫‐‐我相信，那就是你在過去十五分鐘裡背離主題、東拉西扯要講的過癮的題目。&rdo;

&ldo;我只是想要模仿法律檔案上泛濫化的複式贅詞，&rdo;凡斯解釋，&ldo;希望把我的想法傳達到你這個律師的心坎裡。&rdo;

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