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雖然體裁質量參差不齊，但大多數時仍以驚人之力暗示著日常生活背後不斷湧動的不可見世界與潛伏之物的，則是威廉姆&iddot;霍普&iddot;霍奇森的作品，現今卻不知為何並未受到應有的重視(79)。即使其作品時常以多愁善感的傳統眼光來詮釋宇宙萬物與人類和宇宙以及自身之間的關係，霍奇森先生在對虛幻的處理上仍可能僅次於阿爾傑農&iddot;布萊克伍德‐‐善於使用平淡的暗示與微小細節勾畫出咄咄逼人的無名之力，或排山倒海的巨大之物不可見的入侵。如此高超技藝鮮有人可以企及，而他在特定地點或建築營造恐怖怪奇氣氛的能力也的確實屬罕見。
在《&ldo;格倫&iddot;克萊格&rdo;號的小艇》(the boats of the&ldo;glen carrig&rdo;，1907)中，霍奇森先生為我們展示了一群海難倖存者遭遇的邪惡奇觀與一片尚且無人踏足的詛咒之地。即使小說後半段因傳統冒險傳奇元素令人多少有些失望‐‐全文的氣氛更是被其對18世紀散文詩謬誤充斥的效仿所損害‐‐其開篇部分中營造的陰沉惡意則是無人能及的，而文中處處體現出對航海知識的深刻理解也算是對被削弱的氣氛的補償。
《邊境上的小屋》(the hoe on the borderland，1908)‐‐很可能是霍奇森先生最為傑出的作品‐‐講述了一個眾人皆知卻人跡罕至的愛爾蘭鬼屋被可怖的異界之力作為入侵現實的大門，並被來自深淵的混種瀆神怪物不斷侵擾。主人公的靈魂在宇宙洪荒的千億光年與無數劫(80)輪迴之間遊蕩穿梭，最終目睹太陽系的最後毀滅‐‐這些描寫在傳統文學中獨成一派，而文中對景緻的描寫更是彰顯出作者以自然景觀暗示無處不在的朦朧之恐怖的強大功力。如果不是文中幾處對平庸之情的抒發，這部作品很可能會成為恐怖文學的經典傑作。
《幽靈海盜》(the ghost pirates，1909)被霍奇森先生本人看作上述兩部作品的續作，講述了一艘在劫難逃的詛咒之船最後的航程，與對其不斷侵擾、最終將其拖入深淵的可憎海魔(具有半人的特徵，並很可能是舊時海盜的亡魂)，令人印象深刻。其中豐富的航海知識，與對隱蔽於環境中的恐怖巧妙的暗示，使這部作品中部分章節的感染力與真實感達到了令人欽佩的高度。
《夜之地》(the night land，1912)則是一篇發生在地球遙遠的未來的長篇(共583頁)故事‐‐億萬年之後，太陽早已熄滅。一個17世紀的人在夢中與自己未來轉世化身的思維融合，於是以夢境經歷了這一切。本文的敘事多少有些冗長，而其中又反覆出現使人厭倦的長篇大論與過分做作的浪漫情懷，對古文體的嘗試運用也顯得著實唐突，與《&ldo;格倫&iddot;克萊格&rdo;號的小艇》相比有過之而無不及，嚴重地削弱了文章整體的氣氛。
雖然這部作品中的瑕疵無法忽視，但它仍然是具有強烈感染力的恐怖幻想作品之一‐‐一片死寂，如夜一般漆黑的星球，與棲居在一座巨大的金屬金字塔、時刻面臨各種雜交怪物與完全未知的黑暗之力圍攻的人類倖存者，則是任何讀者也無法遺忘的景象。各類不可名狀、無法想像的非人存在‐‐黑暗中的潛伏者，被遺忘的類人生物，與金字塔外無人涉足的荒原‐‐均以暗示與模糊朦朧的描述出現，因此創造了妙不可言的詭異氣氛。而黑夜永罩，遍佈峽谷與即將熄滅的火山的大地，在作者絕妙的筆下更幾乎帶上
