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&ldo;這好像是東北地區的秋景啊！&rdo;
聽了道夫的話，岡野高興地說：
&ldo;是啊，這是國有鐵路秋季用的宣傳畫，是公開徵稿，一等獎50萬日元&iddot;&iddot;…&rdo;
&ldo;啊，要是能中獎那可不錯啊！&rdo;
&ldo;50萬日元獎金不算多，可是得獎者的名字卻能廣為人知，要登報的，那對我的生意是大有益處哇。&rdo;
&ldo;能提高畫費？&rdo;
&ldo;一下子還不會提高，不過我的名字就可讓設計界的一部分人知道了。即使是小號鉛字，可是登在中央報紙的角上，那也不簡單啊，對一般人來說並無意義，而在我們同行之間卻是個熱門的話題呀！&rdo;
&ldo;是嗎？&rdo;
那樣的話，要成為一流設計家也不會有什麼問題。噢，我多想早點兒實現啊！
一&rdo;
&ldo;你會實現的，沒人像你這樣勤奮。&rdo;
&ldo;不，大家都在幹，而且我還浪費了一些時光，東京有不少既年輕又優秀的人才。&rdo;
&ldo;我也26歲了，不能再悠悠忽忽地混日子了。&rdo;
道夫的頭腦裡響起了波多野雅子的聲音。明天就要去看新店的地點，搬出這座公寓已指日可待。安慰岡野的話漸漸乏味起來。
&ldo;你比我小5歲哩，可以多幹5年，令人羨慕啊！&rdo;
&ldo;相差5歲算不得什麼，這在有才能的人來說不是什麼問題。&rdo;
&ldo;我有什麼才能啊！&rdo;岡野正一喟然嘆息，&ldo;其實，我是想聽聽你的意見才等你回來的。&rdo;岡野把話題一轉，指了指貼在畫板上的畫。他性格懦弱，但對作畫卻有一股韌勁。
&ldo;我可是個外行人。
&ldo;不，哪兒的話，你的看法總是正確的，能切中要害。我覺得你對造型很有研究。&rdo;
&ldo;你這麼說我真是不敢當。&rdo;
&ldo;真的，我跟和子也這樣說過。怎麼樣，看過以後有什麼意見？這些大致上你是精通的。&rdo;
岡野站在一旁熱情地望著道夫，樣子很自信。
&ldo;滿好嘛！&rdo;
&ldo;是嗎？&rdo;岡野神情興奮。
其實，這幅畫給人一種不安定的感覺。這種感覺是從何而來的呢？作為主體的三座通紅的大山是抽象化的，而天上波狀雲的畫法卻是寫實的，就是這種不諧調使人產生不安定之感。右下角上的小芥子木偶人大概是作為東北地區的象徵添上去的，而這更加具象化，益發加重了這種不諧調，反而有畫蛇添足之嫌。
波狀雲的描繪很細膩，但缺乏大膽的單純化，因而同主體大山相分離。沒有統一，就是技巧再好也畫不出好畫。
他常看岡野的畫，因此有一些感受。岡野好像在細節上手法較為嫻熟，而不增長大膽的構思，就像這幅招貼畫上抽象與具象、變形與寫實相混雜一樣，他缺乏繪畫的感覺。
道夫心裡那樣想，嘴上並未直說。望著岡野期待著自己說出感想的表情，他不願使他失望。
&ldo;有什麼缺點嗎？別客氣，直說吧！岡野看看畫又看看道夫的臉說。光是滿好這句話不能使他滿足，他要聽一聽帶有分析性的意見。
&ldo;不，好像沒什麼明顯的缺點。&rdo;
若是把不足照直說出，他會全部返工重畫的。
&ldo;是
