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網友：在你的自序裡我發現這段話，你覺得真正的傻瓜不是狂熱的追求者，也不是嚴肅呆板的老幫子，真正學會配合和妥協也不丟人。真正丟人的是走極端。其實我看你寫的小說已經夠極端的了，怎麼會作出這個評價的？
肖睿：我覺得對於普通的人，每天上班、吃飯、睡覺，大家都認為特別極端。真有過這種經歷的，我相信不是多麼可怕的事情。我說過我現在是正在和生活和解的狀態，不想再走極端了，我希望青春期趕快過去。
網友：不知道汪老師是如何選拔少年人才的？很多人的作品很難被發掘，您是怎麼看的？
汪兆騫：第一問題，肖睿的《一路嚎叫》不是我發掘的，我是一輩子編成人的書，很少閱讀和編輯少年的書，也曾編輯過，但很少。少年作家選拔途徑是全方位的，有的是透過作文比賽，比如韓寒；有的人是新聞炒作的，比如說哈佛女孩；有的是在父母的精心的栽培下，比如說蔣方舟，她母親讓她每天寫500字，然後讓她修改。再有是商品社會，當文壇處於相對沉默，正象有些評論家說的，這是一個沒有大師和沒有經典的文學時代，在這樣沉默的時代，人們的閱讀很可能從對成年作家的閱讀轉向更新鮮的閱讀，比如說少年的閱讀。我也喜歡讀少年的東西，因為在我面前展開了非常陌生的世界，這個世界對我這樣60歲以上的年齡的人，確實未曾見聞過，我覺得他們給我一個新鮮的領域，這個領域真實不真實我無法判斷，我畢竟透過他們的寫作，比如肖睿的寫作，我看到所謂巨大的能量倉庫。我想他們的身體可能趨於成熟，但是他們的思想、他們的靈魂到處流浪，到處尋覓。有人說肖睿這個小說是一種流浪，我覺得不是，是一種精神尋覓，他也要尋找自己的理想樂園，儘管馬克思講過&ldo;快樂的家園是失去的家園，幸福的時光是失去的時光&rdo;。但是他們畢竟在尋覓，尋覓現實中沒有的，這就是我們經常說的&ldo;寫作歸根到底就是對現實的補償&rdo;。生活中沒有的，他透過寫作來追求自己的夢想。所以這種情況下，他們寫出來的東西，往往是帶有一定生活多重元素，非常新鮮，比一般成年人的作家，老氣橫秋的沒有新鮮感的東西，我覺得倒讓人更愛閱讀。
網友：您是如何發掘新人的？你在《當代》工作很久，《當代》也有這個責任嗎？
汪兆騫：我們辦刊宗旨其中一條就是發現和扶植文學新人，發現實際上所做的是非常有限度的，有些年輕的作家，寫給你作品，你發現了，覺得這個作品不錯，經過你推了幾篇文章以後，出現一個作家。比如說王朔，他的第一部作品就是在《當代》發表的。他初涉文壇，對自己不像現在這樣自信。前不久我看他自己寫的書說，他就是看《當代》喜歡什麼，為了迎合它，所以給了它《空中小姐》。但當時他對文壇不熟悉，稿子拿出去是惴惴不安的，確實需要一個編輯的眼光。我們有一個老編輯，是一個很老資格的編輯，發現他的作品以後，就覺得這個孩子還是很有潛質的。就把七八萬字的中篇，幾次跟他談，修改成三萬多字。發表以後，對王朔來講是一個激勵，而且他具備的潛質被發掘出來了。然後發了《浮出海面》、《永失我愛》《無人喝采》，後來成為了一個有名的作家。發現作家是一個外在因素，首先要具備作家的素質，被人們發現，才有可能成為作家。即使我們傾注全力也不見得把一個沒有寫作天賦的人，帶到文壇中來，多麼有名的編輯也沒有這樣的力量。所謂發現新人，就是對年輕人的稿件認真閱讀，如果發現具有某些潛質，要認真交換意見，跟他交換意見，甚至出面寫寫一些評論文，推薦他，也是很必要的。
網友：如果肖睿是你的學生，你會贊同他高考落榜嗎？
汪兆騫：我不贊成，原因很簡單，因為我說過，肖睿是一個文學感覺很
