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大漢只代表中方。他又給厚生介紹了外方合辦者，一個日本小老頭，隨身帶了一名翻譯。兩人交換名片。厚生一看，日方名片上寫的公司名是“某某官窯”，就透過翻譯發問：“先生還搞中國瓷器？”
前些年報紙上，有過日本人偷中國燒窯秘方的報道。
日本人老實回答：“阿諾，只是一個名稱而已。阿諾，阿諾，其實跟燒窯沒有任何關係。阿諾，阿諾，阿諾……”
日本男人有個習慣，說話時候總要夾雜“阿諾”“阿諾”。他們個個都是阿諾·斯瓦辛格的發燒友。
展廳大門開在街面上，叫人想起從前上海的“白相人”，喜歡把褂子大敞四開，讓別人一照面眼睛就可以升堂入室，把江湖好漢的氣勢風貌看個清楚。房間很小，四周牆上掛滿風塵僕僕的油畫框子，黑壓壓地壓得空間更加逼仄。擁擠進來一大堆記者，還有大批不懂法國也不懂油畫的看客。人數大大超過了房間的定員。這種情況使人感慨，人的身體壓縮係數原來沒有限度，再來千軍萬馬，照樣可以容納。這點觀察厚生自信也可以用來絕妙地解釋，為什麼學校的院長們膽敢肆無忌憚，還不是看準了中國人，他們的心理壓縮係數也沒有限度麼？
厚生給人群推著搡著上了二樓。房間四周掛著老舊的油畫框子，當中擺著一張桌子。只見幾個穿著飯店制服的侍者在收拾桌子，鋪上桌布，擺上筷子調羹之類。厚生一時茫然，這些餐飲界人士同這場畫展有什麼關係？
突然，樓下響起了一陣歡呼。大漢那洪鐘般的嗓子壓住了其他的空氣震動：“哦喲！藝協主席大人也來了！”
只見一些人——大部分是小報記者，也包括大群特別多情、鍥而不捨的看客，正在簇擁一位人物上來。
那位給人稱為藝協主席的人，倒挺有點威嚴氣派。只見他圓圓胖胖的臉龐上，殘留著多年來個人頤養和關係摩擦的紀念。養得富態，磨得光滑。他臉上堆著自上而下的笑容，不斷地向群眾點頭招手，一邊說著有口無心的套話，諸如“你們太隆重啦”，“搞得太客氣啦”之類。不過，如果給拍攝清宮戲的導演仔細一分析，就會發現破綻。其實，他骨子裡有點像前清外放多年的官員，一旦聽到了皇帝老子要重新起用的訊息，一時高興得很，內裡卻是底氣不足、心情不定。
果不其然，原來旁邊還有一位頗不起眼的人物。藝協主席居然彎腰，示意讓那個人先上樓。那人卻又作怪，把身子稍稍往後退縮。精通官場禮儀的人一看便知，這姿態與其說是一種客氣的禮貌，不如講是經過錘鍊的不屑一顧。不過，這副身段乃是出自一位久經官場的人，所以輕巧微妙，讓人覺得好像空氣中的遊絲，有感覺，沒影子；富心機，無形跡，正像他們給別人穿小鞋時那樣。厚生也在記不起的年代加入過藝協，卻從來不參加協會的活動；對於高層人事走馬燈似的升遷貶謫，更是一概毫不關心。所以，這兩個要人厚生沒一個認得。厚生只想看看醜態，心理上未免有點微微的邪惡之感。
《花妖》25（2）
等到一夥人在二樓房間立正稍息，藝協主席這才正式開言。他說他不過是已經退下來了的前任，現任藝協主席是他身旁那位。後者是男人，卻長著一張女相，應了“女相主貴”這句老話。高高的身材，乾瘦的骨架，清癯的面容，傲慢的神氣。他最好是去畫“新具象主義”畢飛先生風格的繪畫，正好自己做自己的模特兒。天氣還有點熱，他西裝筆挺，卻沒有打領帶。代替領帶，他在脖子上圍了一條絲巾，顏色鵝黃，鮮豔奪目。絲巾既保護了珍貴的頭頸，又讓人看不見他沒有喉結。一旦介紹了現在時，過去時頓時自行蔫了下去。他原是一座年久失修的大廟，香火已經蕩然無存，只是還保留著廟宇的那片門窗，愈加顯得蒼蒼涼涼。
現在時主席這才向大家微笑，點頭，
