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“要在這位教授的生平中去找。於有疑處深疑，於不疑中生疑，於狐疑處置疑，於疑惑中破疑。有疑問，您去探索，去搜尋，就會獲取到材料了。”
“謝謝先生！教授一生，疑點的確有那麼一些，值得深入挖掘。舉個例子，日記裡面偶爾出現過一位年輕畫家，也姓喬。他不是喬教授的學生，更不是親戚，但看得出老喬對小喬非常欣賞。所以，我想可以把小喬作為副線，虛構故事，想象情節，炮製人物，用來烘托主線。到最後，兩條線索才交會起來，卻又交叉成了一個死結！”
“就這麼著了。看來，副線主要靠想象，但是有點兒根據的想象。而且，如果是寫你所熟悉的人，你筆下一得意，也可以多寫一些。所謂主線副線，倒不必拘泥於篇幅多少比例——您老兄看來已經胸有成竹了！”
影子頓了一頓，接著說：“我還補充一點，就是小說和生活的對比。您肯定曉得，英國有位多明尼加出生的小說家，她說過一句話，我覺得很有道理： I like shape very much。 A novel has to have shape； and life doesn�t have any。翻譯出來就是說，寫小說一定要注重形狀。一部小說必須要有形狀，生活裡卻沒有。您就仔細體味體味吧！”
“這話的確很對。這小說我一定得寫成有形有狀、有稜有角的，可又是建立在無形無狀、無稜無角的混沌之上。所以，我看小說題目也叫‘雙螺旋結構’吧！這多有意象呀！”
“不好！不好！要想一個更加空靈，更加性感的名兒。我想，這名字也包含在日記內容當中了。您要把日記當做一座礦藏，加以提煉，九轉丹成，小說也就出來了！請好好寫吧，就此告辭！”
“多謝！多謝！——我怎麼有一種感覺，這部小說是您在寫啊！”
我好似把他送到門口一般，同螢幕依依告別。
這時候，光碟機咔嚓一聲，自行關掉了。
很奇怪，我後來幾次想再開啟這臺機器，卻怎麼也打不開了！
《花妖》4（1）
正在構思的時候，我突然又有了一樁新發現。
原來，那隱形人捧來的紙包裡還有一件東西，藏而不露。
抽出來一看，是一幅繪畫。畫是小幅，繪在一種在法國叫canson的、厚厚的水彩畫紙上，正是日記裡喬教授說起的、他喜歡的淡彩素描。畫上繪的是一片山景，高高的山崖上，只長著兩棵樹，一棵大，一棵小。看樣子是在歐洲很多的橡樹。天上大團大團亂雲飛過，只有小半邊晴朗。亂雲是中世紀給斬下來的人頭，長髮披拂；太陽是現在給砍下來的人頭，光頭光腦。這時，就看出了畫家為什麼要用鉛筆了。不用鉛筆，刻畫不出樹幹的挺拔和樹表的蒼勁。再看大樹的樹皮上面，佈滿了畸形的疙瘩和殘酷的刻痕。小樹也不甘示弱，上面盡是糾結的塊壘和虯卷的痕跡。再看大樹小樹的根部，卻長滿了鮮花，一朵朵，一球球，一團團，一叢叢，非常茂盛，十分美麗。這時，就看出畫家為什麼要用水彩了。不用水彩，就描繪不出花朵的鮮豔和色彩的清亮了。
喬教授閒來無事，單單畫這麼兩棵樹幹什麼？又為什麼要一大一小？
翻過來，背面是喬教授的筆跡。他用6B鉛筆寫著下面幾句：
大喬並小喬
一朝偕同花妖飛
不知甚輪迴。下面落款寫道：
×年×月，閱日本谷崎潤一郎，深思，遂繪大木小木並花卉圖，並戲作日本俳句
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俳句的意思完全不懂，但寫得工整，完全符合日本俳句十七個音節的格律。
對照日記內容看，是喬教授閱讀了谷崎潤一郎的小
