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始寫新的篇幅。
但寫作百兵時情形就不是如此了，我開始正式進入每個月都要完成預定工作量的狀態，這時才漸漸地明白&ldo;專職寫作&rdo;是怎麼一回事。我再也無法悠哉地想寫就寫，不想寫就不寫。
我終於認清寫小說並不如以往想像中那樣的輕鬆愜意，又或者說，在任何興趣上加諸了壓力與責任時，他就不再只是興趣那麼簡單。
我必須開始將&ldo;想到怎麼寫之後，再開始寫。&rdo;、&ldo;身心狀態不佳的時候，就等恢復了才寫。&rdo;、&ldo;心情感受與故事氣氛無法呼應時，就等它們&l;呼應&r;了才寫。&rdo;等以往的寫作習慣，調整為&ldo;想不到該怎麼寫的時候，要絞盡腦汁地去想。&rdo;、&ldo;身心狀態不佳的時候也要寫。&rdo;、&ldo;心情感受與故事氣氛無法呼應時，要試著讓它們儘快&l;呼應&r;。&rdo;
一開始時我無法適應這樣的轉變，寫作速度也始終拉抬不上來，前半年的緩慢前進，拖累了下半年的進度，使得2006年一整年中，每一篇故事的寫作行程，都比預期其中要慢了一到兩個月，在這一點上無論是對讀者還是對工作上的同仁，我都感到相當愧疚的。
就故事上而言，百兵後段在情節與結構上要比以往我寫過的任何故事，甚至是同時期、以及接下來預定中幾部故事，都要來得複雜嚴密，故事中衛靖、貝小路、楊仇飛、公孫遙、八長老、周彰等引領故事路線前進的人，他們各有各的想法與作為，我替他們設想各式各樣的遭遇和行進路線，再從其中挑出合適的、有趣的、精彩的東西，將之整合為一。
百兵雖然是一部武俠小說，但和以往武俠小說又有若干不同，最大的差異應該是沒有具體武功招式上的設定，且沒有&ldo;內力&rdo;和&ldo;點穴&rdo;這兩大要素，甚至於故事中實際的武鬥篇幅，也要比傳統武俠小說少得多。武鬥並非這篇故事的重心，甚至於故事重點之一的兵器本身也不是故事的重心，故事著重在人與人之間的互動。衛靖和貝小路相處時的氣氛和衛靖與公孫遙相處時大不相同，這是一個很有趣的地方，也是我寫作百兵時最大的樂趣──去設想兩個或是多個不同性格的人，他們碰在一起時，會說些什麼樣子的話，會吵些什麼樣子的架，會做出什麼樣子的事情來。
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