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證過程，因為他字裡行間不大像一個“語不驚人死不休”的字癆，有些小感覺，基本靠譜，###不離十。《夜宴》時，譚飛在“信報”寫的評論很尖刻；到了《集結號》他又被感動得很厲害。我不是一個拒絕批評的導演，但我是一個相信“真誠”的人，譚飛評論的變化並不是基於立場，不是風吹兩面倒，而是就事言事，因此我能夠理解。
現在這個社會真誠的東西越來越金貴了，就像我剛剛完成的這部《非誠勿擾》。婚介廣告裡有一常用詞：非誠勿擾。意思是“沒有誠意就別來打擾”。誠意、真誠、誠信不光在婚介行業重要，在其他行業也是最該被提及、重視的，比如大家近期談論很多的食品、體育（尤其足球）等行業出現的風波，究其根源，也就四字：不誠偏擾。文字工作者也要“非誠勿擾”，只有帶著真誠寫作，才可能受人尊重；反之，就只能製造雜音，讓人厭煩。
希望譚飛繼續保持真誠的寫作態度，活到老，寫到老。
是為序。
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譚飛自序：我看譚飛�
我看譚飛
譚飛
伍迪·艾倫的電影《安妮·霍爾》開頭，那位喋喋不休的主人公面對鏡頭，坦白他從小就住紐約輕軌旁，每有列車駛過，房子就嘩嘩譁亂抖，落得一個神經兮兮後遺症。回溯譚飛小時侯，住在一偏僻小學露天電影院旁，每有電影放過，就控制不住喋喋不休，也落得一個想寫評論後遺症。
譚飛自從看了春節聯歡晚會後，就誤認為知道幽默與調侃的區別了。他11歲第一次拿起筆，敞開他幼男的心扉，為春節晚會每個節目打分。這些評論就像小狗屎，雖然臭，但是，還帶著一些自然的味道。後來他做了記者，做了策劃人，文筆貌似更為老辣、風趣，但自然清臭卻越來越少了。
譚飛一直有輕度自戀傾向。上小學時唱歌非領唱不唱，讀大學時容貌清秀但土得掉渣，他以為自己會有很多異性傾慕者，或者有很多理解自己的同窗，結果證明是南柯一夢，人緣不佳，形單影孑。工作後越來越胖，對自己容貌越來越不自信，他又把自己的才華看得過高，傻恃才傻傲物，導致很多人不待見。別人不待見自己吧，譚飛就轉而四處尋找可以讓自己出名露臉的機會，這時他終於下定決心，寫評論，因為每篇評論後面都可以自然帶出作者“譚飛”二字，寫得多，當然曝光就多。
譚飛的小聰明伎倆在很多高人不屑於寫評論的前提下慢慢得逞了。他專揀熱點事件、熱門人物寫，在混取點選率的同時也慢慢獲得業內外人士關注。譚飛愛讀金庸、古龍、王小波、大仙、李承鵬、潔塵、王朔、杜拉斯、海明威、錢鍾書、馮唐等人的文字，但沒學會人家文章裡渾然一體的邏輯，出淤泥而不染的氣質，只是“雞賊”地注意到人家的某些文字感覺，然後混揉混揉，移為己用。
基本上，譚飛是一個庸俗的人，因此他才能注意到那些俗人才注意到的事。加上他的成名慾望太過強烈，他的評論文章就容易體現出“語不驚人誓不休”的風格，換一種說法，就是“為賦新詞強說笑”。他文章裡僅有的那些幽默感被一些網友捧成“嬉笑怒罵皆成文章”，其實他很清楚，有些“說笑”是強裝的，是為了閱讀快感刻意為之，登不得什麼大雅之堂。
除庸俗外，譚飛的另一大特點是喜歡賣弄智商。就我的瞭解，譚飛不算笨，但也稱不上多聰明。因此，他在文章裡賣弄自己的頭腦就屬於“假賣”，跟“假純（甲醇）”同類，時時露出皮袍下的“小”來，譚飛為了證明自己聰明，很多文章裡抱持的觀點故意跟主流聲調不符，從而引發了一些有識之士的聲討。對這些地方，讀者看的時候是一定要分辨的，要嚴格執行國家對有害物質的控制要求，別輕易中了譚飛的招。
譚飛的刻薄也讓我厭惡。他比
