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在文章的思想內容適應新*主義革命的要求,希望對於讀者思想認識的提高有若干幫助。就文章的體裁門類說,散文、雜文、演說、報告、傳敘、速寫、小說,我們都選了幾篇。這些門類是平常接觸最多的,所以我們提供了若干範例。”

從這本教科書的目錄上可以看出,它實際上就是未來中國新文學教學的雛形。1951年5月30日,由老舍、蔡儀、王瑤、李何林(原定有陳湧,他因為忙沒有參加,張畢來也曾參加過草擬大綱)四人負責起草的《“中國新文學史”教學大綱(初稿)》6,就與這本教科書的基本指導思想完全相同。它在作家的選擇和評價上,差不多就是以這本教科書為範圍的。雖然《大學國文》還不是新文學史的教科書,但由於它是由華北人民政府*主編的,所以在很大程度上代表了未來新文學史教學的主要方向。這本教科書中選擇的作家和作品,也就是以後新文學教學中給予高度評價的作家和作品;這本教科書中排斥的作家和作品,也就是後來新文學教學中消失和被批判的作家與作品。

下面是這本教科書的目錄:

在延安文藝座談會上的講話(毛澤東)

毛澤東論學習

《農村調查》序言二(毛澤東)

*中央毛澤東主席關於時局的宣告

人的階級性(劉少奇)

五四運動與知識分子的道路(陳伯達)

表現新的群眾的時代(周揚)

論嚴肅(朱自清)

魯迅的精神(瞿秋白)

奴隸就是這樣得到解放(郭沫若)

墨子與墨家(張蔭麟)

*墓前演說(恩格斯)

論列寧(斯大林)

作家與戰士(羅斯金)

論通訊員的寫作和修養(加里寧)

在巴黎世界擁護和平大會上的演說(愛倫堡)

短論三篇(魯迅)

人生識字糊塗始

不應該那麼寫

什麼是諷刺

寫於深夜裡(魯迅)

龍鳳(聞一多)

狂人日記(魯迅)

在其香居茶館裡(沙汀)

傳家寶(趙樹理)

一個女人翻身的故事(孔厥)

無敵三勇士(劉白羽)

鄭子產(張蔭麟)

文人宅(朱自清)

白楊禮讚(茅盾)

春聯兒(葉聖陶)

包身工(夏衍)

海上的遭遇(周而復)

三日雜記(丁玲)

墨水和鮮血(愛倫堡)

從教科書的目錄中可以發現這樣幾個特點:

一、它對作家和作品的選擇帶有明顯的排斥性,那些在中國新文*動中起過重要作用的作家都沒有作品入選。它的選擇標準是很狹隘的,完全以政治上標準來進行取捨,凡是在政治態度上不被認可的作家,他們的作品無論在新文學發展的歷史上起過什麼作用,都不入選。

二、以政治人物的作品為先導,此點對於後來中國現代文學史教學的影響很大。教科書中,毛澤東、劉少奇、陳伯達、恩格斯、斯大林、加里寧、羅斯金等政治人物都有文章入選,而且佔了很大比例。

三、對於新文學作家的認可,基本以毛澤東的喜好為尺度。在非延安的作家中,只有魯迅、朱自清、聞一多三位入選,因為這三位作家是毛澤東在他的一些文章中明確表示認可的。

從一本國文教科書看中國現代文學教材模式(3)

四、以延安文化為唯一的取向。在上面的目錄中,除了政治人物的文章外,基本就是延安作家和左聯作家的作品。如周揚、郭

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