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000個人眼裡是8分付費閥值線的數？反正過了8分線，每個人不都是1毛錢一章掏錢看，給你一本你心中的10分神作，你又不會額外打賞，那作者又不傻，囫圇和稀泥弄個‘迪奧的洋紅色a’混日子唄。
當然了，文創這個東西，好歹還有點情懷，所以偶爾還是可以找到老白心中桀驁個性的好書的。那是因為總有難得一遇的剛入行的寫手，不懂行情，恰好天賦異稟剛進場水平就不錯，所以寫出一本神作。
但是這種人永遠不可能繼續寫下去，寫一本長記性，發現寫少數人心中的10分神作經濟上大虧，那就轉型，戾氣大增，往裡加塞各種嘗試。等他知道做洋紅色更賺錢之後，自然就去做洋紅色了。
所以老白們看完一本心癢難搔沒得看了，發現這個寫手寫著寫著跪下來投靠小白了，只能再花更多的時間成本去找書，等再進場一個新的肥羊大能寫手，虧一本給大家看。
這就是藤迅資料推送模式下——也不能說是藤迅，而是現有的‘榜單、推薦位、編…輯書單’推送模式下——內容創業產業能夠達到的最高峰。其實背後隱痛點無數，大家都在和稀泥，誰都找不到完美打中他內心痛點的神作，高階個性需求沒有表達途徑。”
被顧莫傑這麼一說，陸文君居然覺得脊背涼颼颼的，一股灰暗。
如果文學和藝術，音樂和電影，不再是追求完美，而是追求湊合儘可能多的人，那將是一個多麼可怕的時代。也難怪自從藤迅進場之後，自從“大資料的前半場”進場之後，看似市場商機反饋資料越來越透明瞭，實際上反饋回來的都是些“啥才是迪奧洋紅色”的飲鴆止渴資料。
這些資料最終對於行業的做大是有害的。正如迪奧英國瘋狂增產爆款之後，最後帶來的是迪奧口紅整體銷量的衰落、因為他逼走了所有個性消費者，只留下願意委曲求全的消費者。
但是這又如何？藤迅和其他流行文化生產商在這個過程中，簡單粗暴地掙了快錢。中原五白撈完就走，反正某毒藥門派的少掌門都說了：我不可能賺這個錢賺到40歲。我死（退休）之後，哪管洪水滔天？
這個天下，需要一隻賑貧達窮、存亡繼絕的大手，把華夏文明從文化多樣性極速失血、極速同質化、套路化、跟風化的時代拯救回來。
當然了，顧莫傑要拯救的，並不是那些本來就毫無市場價值的東西。
如果一個東西本來質量就不好，不管拿給誰都沒人要，那自然不該被拯救。這種東西死了就死了好了，沒什麼惋惜的。
但是，“迪奧家的鮮紅色b和粉紅色c”這種東西，是有人喜歡的，是有人需要的，是既有藝術價值也有經濟價值的。他們就像含量過於稀疏的沙金，有價值，但從沙裡淘金的篩選成本太大。需求它的人和提供它的人，相互之間找不到對方。
正如一家開在貴婦人社群的迪奧專賣店裡，有一支靜靜躺著的粉紅色c口紅。
在遠方一個女中學生聚居的社群內，有一群發現本店粉紅色c顏色口紅脫銷的女生。
電商和網際網路最原始的初心，是什麼？
e…bay的創世人是這樣說的：電商的初心，不是和實體店搶生意，而是做實體店裡做不了的生意。實體店受限於其覆蓋範圍，有些小眾的需求在本社群只有一兩個人要，那麼店老闆就不會賣這個東西。
而網際網路可以把億萬人的需求整合起來。或許這樣的小眾需求在一個城鎮裡只有一兩個，但是到了網上就能聚集其全世界範圍內成千上萬的這種需求。這時候，再小眾的需求，再不屈的個性，都能得到滿足。
顧莫傑要做的，就是為這種精神內容的需求者，和這種精神內容的提供者，找到一個牽線搭橋相互找到對方的紐帶、一種資料演算法，一個大浪潮沙讓沙
