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方面把私房錢拿出一點來，送到富英屋裡去：“升格，這麼大了，怎麼還犯小孩子脾氣呀？沒有錢用，你跟我說呀！去‘噹噹’！也不怕老媽子下人笑話，真胡鬧！”連說帶哄地把包袱送回，把富英安撫住了。一方面晚上和譚小培說，下月起多給他點零錢吧，別把孩子逼得胡鬧；譚富英的待遇，這才調整。雖然“噹噹”沒成功，這個訊息卻仍然被下人們傳出去了。一時“譚富英窮得要噹噹”，成了北平梨園界的笑談。
譚富英既然不許出門逛公園，一天除了吃飯、睡覺、抽菸以外，還有許多時間，如何打發呢？那時候也沒有電視，只有聽廣播。譚富英對評書節目很感興趣，時常收聽，譚小培發現以後，就心生一計，把說評書的品正三請到家裡來，每天給譚富英說“列國”，這樣使富英精神有所寄託，好免得生事。所以譚富英對《列國演義》很熱，對各國的冷僻人名，都能朗朗上口。遇見列國冷戲的人名，演員不大清楚的時候，管事的就向他請教，富英必詳細以告，非常得意，而以“列國”權威自居。
前文談過，譚富英的《四郎探母》在天津出過風波，是什麼風波呢？就叫“叫小番”問題。在《坐宮》的場最後，公主去盜令，下場了，四郎有四句〔快板〕的唱，第三句末尾是嘎調“叫小番”。任何人把這個嘎調唱好了，必得滿堂彩。其實，這並不全憑嗓子好，要使滑音，用點技巧，就能扶搖而上了；以譚富英嗓子之好，是綽綽有餘的。有一次，譚富英也不知怎麼緊張了，嘎調沒有上去，臺下立刻報以倒彩，有一小部分人竟離座而去，好像他買一張票，就為來聽這一句“叫小番”似的。譚富英嘎調沒有上去，當然心中慚愧惶急，於是從“出關”一場起，加倍賣力，每一段、每一句唱都卯上，而留下來的大部分觀眾就有福了。天津衛的哥兒們是熱氣的脾氣，你唱不好，馬上倒好；唱得精彩，馬上正好，仍然熱烈捧場。
從此譚富英視《探母》為畏途。而天津觀眾就奇怪了，你如果認為譚富英《探母》的嘎調上不去，不好，那你可以不去聽啊；卻又不然，一貼《四郎探母》，即使加價，必要滿座。嘎調上不去，叫倒好，走人；但是，下次《探母》還買票去聽。在觀眾與戲院的壓力之下，在譚小培也有好處之下，譚富英是每次非唱《探母》不可，而“叫小番”成了他的心病，唱到這裡，心情必然緊張，而必然上不去，必然落倒彩，下面的戲必須特別賣力，每次唱完《探母》，就過分勞累啦！後來，總算在天津幾位愛護譚富英的朋友策劃之下，把這個問題解決啦，卻也費了一番組織功夫，動員許多人力。方法是：在演《探母》這一天，預先在樓下前排、中排、後排，和樓上前排與後排部分，各買了幾十張票。在譚富英唱到“叫小番”時候，“小”字剛開口，埋伏人員就立刻一齊大聲喝正彩，叫好。這“番”就在如雷彩聲中唱出來，上去也好，上不去也好，都埋在彩聲裡，一般觀眾都聽不出來，以為這次真上去了，也跟著叫好兒。事實上，那晚上富英的“番”字上去了，不過稍為勉強一點。但這是“叫小番”第一次沒落倒彩，他心理上的威脅解除了。此後再唱，不用護航人員，“叫小番”也平穩過關了。這次解決問題是在中國大戲院，當然院方也支援幫忙，否則票子就沒法安排得那麼平均，而譚小培在無計可施時，也就聽我們這些外行朋友的話了。
六、 結語
譚富英有四個兒子，長子譚元壽，系宋氏所生，乳名百歲，入富社六科習文武老生，在大陸被目為李少春以後之文武生人才。次子韻壽，富連成七科生，習醜。三子喜壽，榮春社學生，習武生。四子壽昌。這三個人全是姜氏所生。譚元壽之子名譚孝曾。
譚富英雖然劇藝粗枝大葉，卻仍有獨到之處。因為性格善良、懦弱，才被他父親譚小培控制了一輩子。他的未能飛黃騰達，是受父親影響。其道德風範
