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所以在這兩個人當中,孫子楚窮人,而且是死了老婆的,還有小孩,還長了六個手指頭,而阿寶,富家小姐,貌美無雙,還很會讀書寫文章,兩個人絕對不成比例,但是真正的愛情,孫子楚這樣的痴情就打動了阿寶,最後超越了父母之命,跨越了貧富之別,結為百年之好。

所以有的評論家就說了,蒲松齡寫的這個阿寶,叫做&ldo;千古一對情痴&rdo;就是歷史上從來沒有這樣痴情的。而孫子楚他的情痴表現的形式是什麼呢?我們把它叫做 &ldo;離魂&rdo;。所謂&ldo;離魂&rdo;就是靈魂離開了軀體,去追求他所愛的人,而這種&ldo;離魂&rdo;是中國古代小說家的一種傳統的模式,在六朝小說當中,有一個文章叫《龐阿》就是寫一個姓石的少女,她遇到一個叫龐阿的美少年,她的靈魂就跟著龐阿走了,從那以後作家們就很喜歡寫&ldo;離魂&rdo;。但是&ldo;離魂&rdo;的都是女的,男的為什麼就不&ldo;離魂。&rdo;因為男的他可以做官,他可以做商人,他可以做大文人,他可以在社會上打出一片天地,而女人她只能依靠男人,女人在愛情受到阻礙的時候,她可以私奔,她可以離魂,男人就沒有這個必要了。女人是把愛情當做生活中的惟一,把她所愛的人當她愛的惟一。但是男人就不是這樣了,我可以去出將入相,我可以到邊關殺敵,愛情是次要的部分,但是孫子楚把愛看成自己生命當中最重要的,所以我們說男子&ldo;離魂&rdo;,男子為了愛情而&ldo;遊魂&rdo;,把千百年顛倒的歷史顛倒過來了,你能說蒲松齡的愛情沒有超越前人嗎?

所以我們剛才看了幾個例子,蒲松齡寫愛情人鬼戀出彩,知己戀出眾,寫這種&ldo;情痴&rdo;寫的惟妙惟肖,出神入化。我們就要問了,那麼蒲松齡如果其他作家經常寫的那種形式,他也來寫,他能比別人寫得好嗎?比如說一般的作家,中國古代最傳統的就是寫男女之間一見鍾情,我們就看一看蒲松齡是怎麼樣在這種傳統的一見鍾情中出新文章。我們先看一個一見鍾情的例子《王桂庵》。

一見鍾情為什麼是古代男女最常有的愛情模式,小說、戲劇最常用這種模式,因為中國古代講究男女之大防,男女七歲不能同席,所以除了父母之命之外,你要自擇佳偶,你就得偶然相遇,像《西廂記》裡面張生走到佛殿上一下子看見鶯鶯立即魂都掉了,然後就去追求,這是一種常見的模式。但是蒲松齡卻把這種一見鍾情加上了很深刻的思想內容,賦予了一些教育的意義。《王桂庵》就是這樣。王桂庵是一個世家公子,是大名府的世家公子。他有一次南遊,他坐了一條船,在旁邊這條船上有一個姑娘在那兒繡花,王桂庵一看,長得非常漂亮,而且不僅是漂亮,長得有味,王桂庵就吟一首詩,&ldo;洛陽女兒對門居,&rdo;這個姑娘一聽見有人吟詩,抬頭一看,低下頭繼續繡花,王桂庵一看,掏出來一錠黃金,一下子扔到姑娘跟前,這姑娘一看,一錠黃金,一個貧家少女,一個在很破爛的船上繡花的少女,看到這錠黃金,拿起來扔回去,毫不在意,王桂庵又掏出一股金釧又扔過去,這姑娘還是不動聲色,也不給你扔回來,也不給你撿起來。這時候王桂庵很著急了,因為他看到這個女孩的父親回來了,他回來發現了怎麼辦,他正在那兒著急,但是一看那個繡花女已經把那個金釧藏起來了,所以這個一見鍾情的這位少女她是美麗的,但是她更是有品質的,有品味的。

所以蒲松齡寫她不是說她美若天仙,而是說她風姿韻絕,有味,知道自珍,知道自重,絕對不見錢眼開。她看到王桂庵扔黃金,她給他扔回去,但是金釧她認為這是愛情的信物,所以她就給保護起來了。這王桂庵可就著了迷了,他就很後悔,我怎麼不趕快跟她把這個婚姻給定下來,

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