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溫度非常大，雪花在雲層裡增長的時間也長，所以降下來的雪花就非常大。同時由於雪花面積大，受到的阻力也大，在空中飄揚，不會很快掉到地面上，因此在空中與其它雪花碰撞、粘連以及愈聚愈大，快到貼近地面的時候，就是紛紛揚揚的大雪了。 夏天一般是相對的；南半球和北半球是相反的。總之夏天是一年中溫度最高的季節。所以很難形成降雪所需要的條件。（來自搜搜問問）。
不僅夏天下雪，冬天下雨也發生過。一個親戚在外地上班，他就在那裡遇到過這種事。還是要說，大自然無奇不有啊。
天地合。
這個，貌似沒有，實在是太絕了。我們只能看到地平線，美好的希望。或許可以等到2012，看看這個會不會發生。
歪說了五個現象，正經地說，我們可以借鑑一下這首溫暖的小詩。比如說寫情詩啦，告白用語了，發誓了……現在，仍然被這首詩溫暖著，感嘆於女子的愛情似火，以及古時的純真。現在，我們能找到這樣的女子嗎？天長地久，日月滄桑，驀然回首，依然會有那麼一個人站在燈火闌珊處，迎接你回來或目送你離開，用熱烈的愛，照亮你，祝福你。有些時候，真愛需要挑明，窗戶紙需要撕破，這樣，才能點燃愛情，收穫幸福。
現在的疑問就是：女子如願了嗎？但願如此，上天終會成全有情人。
未名未祿，綺陌紅樓
最是喜歡柳永的詞，喜歡他的詞風，喜歡他的多情，喜歡他的一生。
大家似乎對《蝶戀花佇倚危樓風細細》、《八聲甘州》、《雨霖鈴》等更為熟悉，但是《戚氏》依然不失柳詞的魅力。
“晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。悽然，望江關，飛雲黯淡夕陽閒。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人悽楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。
孤館，度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天淨，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景那堪，屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。”
帝裡風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌對酒競留連。別來迅景如梭，舊遊似夢，煙水程何限。念利名憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒。漸嗚咽畫角數聲殘。對閒窗畔，停燈向曉，抱影無眠。”
這是詞壇上的第二長詞，全詞共二百一十二字，僅次於吳文英的《鶯啼序》。而且，就我目前所知，歷史上也只有這唯一一首《戚氏》，或者說此詞牌為柳永獨創。柳永的詞以“情長”、“創”出名，柳永在婉約派四旗中號稱“情長”，在此不多說。柳永的“創”我是深有體會。一次，讀過《定風波&；#8226；自春來》後，感覺和蘇軾的《定風波》格式不同，頓時疑惑：是柳永寫錯了還是蘇軾寫錯了？後來才知，這是被柳永改過的《定風波》。他擅改詞格，大大豐富了詞作為一種抒懷文體的內涵。他萬事隨心恣性，視世俗禮教為無物，敢為人所不敢為，能言人所不能言。故有人認為，柳詞之所以為柳詞，只在一“創”字耳。而若言“創”卻不提《戚氏》者，必為孤陋之輩也。從“創”的方面來看，柳永並不只是那個只懂花前月下*才子，他更有自己獨到的見解與開放的思想，而這些，也可以從他是唯一一個為歌妓寫詞的詞人看出來。
有時候我還會暗想，是不是柳永醉酒後，亂編的格式呢？當然，這只是玩笑。但是，柳永是才子詞人，酒後亂編格式，還能成為經典，就他的能力來說，也是很簡單的。這些言論，僅做參考，乃我一家之見，尚無考證。
《戚氏》依然體現了柳永的悲切，而且，“悲”中當以悲秋為主。藝術手法上，我在此就不多說了，大家完全可以去找鑑賞詞典。
