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“您見過這件筆洗？”唐易在一邊問道。
“這一對筆洗我都見過，一件是在大英博物館見的，而這一件是在數年前這裡見的。”沈松巖道。
“據說這筆洗是一個祖籍山海省的神秘富豪捐贈到博物館的，您知道是誰麼？”唐易接著問道。
“不知道。此人當年隱蔽得很好。如此低調也是情有可原，一件國寶重器，雖然捐出去了，也可能帶來無窮無盡的麻煩。”沈松巖搖搖頭，而後卻又看著唐易問道：“為什麼？”
這“為什麼”的意思，自然是問問為什麼讓他來看這件筆洗，雖然唐易之前說過感覺不對，但如今一見，並沒有什麼問題。
“您覺得這一次看，和您數年前看的，一樣麼？”唐易壓低了聲音。
“目前看，毫無區別。”沈松巖也低聲道。
唐易心裡一涼，雖然是隔著玻璃展櫃，但以沈松巖的眼力，如果說毫無區別，那說明做的真是已經出神入化。上手的話，也就是感受一下重量和包漿，但是器型、釉色和包漿的視覺感能做得如此到位，那上手的重量和觸感估計也不會差。
唐易的臉色變了。
“你真的覺得不對？”沈松岩心想，這筆洗在博物館裡有年頭了，當年送來時，斷然是真品無疑，沒道理現在又出了問題。但是看唐易的樣子，似乎產生了極大的懷疑，於是沈松巖又湊近仔細看了看。
一開始，沈松巖重點看的是正面，這一次，他重點看起了底足。
“還是那句話，感覺不對。”唐易靠近沈松巖，用極低的聲音說道。周圍有工作人員和其他參展市民，這種話肯定不能讓人聽到。
“出去說吧。”沈松巖終於收回了目光，抬腳向外走去。唐易跟上了。
兩人走到博物館大院一角一顆法桐樹下站定。沈松巖率先開口道，“確實有點兒問題，支釘痕有點兒不自然。”
“那上次看也是這個感覺麼？”唐易問道。
“上次看似乎沒有。不過這芝麻釘的質地和顏色都對，感覺不自然，肯定不能當做依據。”沈松巖陷入了沉思。
香灰胎，天青釉，芝麻釘，是汝窯瓷器鑑定的入門口訣。所謂芝麻釘，說的是留在汝窯瓷器底部的支釘痕跡特別小。
那什麼是支釘呢？說白了，就是燒瓷器用的小土釘，多是粘土燒製的。汝窯的瓷器，就多用支釘支燒，墊在瓷器底下，一般的支釘都是山字形，上尖下圓，底下還配有墊餅。三釘五釘六釘都有，不過，三角形最為穩定，而且數目少，所以三個支釘常見。
宋代的哥窯和官窯也有支釘痕跡，支釘痕跡稍大，而且呈現鐵黑色。汝窯的支釘最小，所以被稱為芝麻釘，而且香灰色也格外特別。
“香灰色芝麻釘，只在汝窯瓷器出現，其他窯口根本無法仿製，明清御窯仿過，但總是欠了一點兒，仿得最好的是乾隆官窯。”沈松巖解釋道。
唐易跟著上了這一課，受益匪淺，感嘆道：“當年金兵入侵，汝窯的工藝秘密直接失傳了。”
“也不能說完全失傳，後來的考古發現，所謂芝麻支釘，其實就是窯工用粘土隨手捏的，燒製成型。早期粗糙，後期精細了。所以才出現了芝麻釘痕。釘痕如此之小，香灰色如此特殊！”沈松巖也嘆了一口氣，“讓我做，也很難惟妙惟肖。”
“北宋的汝窯，使用了清涼寺的粘土。南宋御窯做不成，瓷都窯口也做不成，肯定清涼寺的粘土有關係，這粘土，肯定有特別之處，而且其他地方根本找不到。”唐易恍然大悟一般說道。
“你說得對。不過，依照現在的科技手段，取樣當年清涼寺地界的粘土成分，已經不是什麼難事了。”沈松巖道。
“那您覺得支釘痕不自然，是指哪方面呢？”
