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1976年……楊群拍出古裝*片《官人,我要!》,渲染奇淫技巧,影響深遠,同年李翰祥的《騙財騙色》挑戰*尺度,大拍嶽華與餘莎莉的激情*。但即便如此,當時香港的*片仍遠不能與歐美、日本同日而語,比如男女*都點到即止,且不敢觸及相互重要敏感部位,以今日角度來看,仍算相當保守了。

1977年……邵氏豔星陳維瑛在《財子名花星媽》三點*,成為香港首部**片。

80年代……其實1988年以前香港的電檢尺度一直處於含糊不清狀態,沒有形成精確統一的標準。說嚴格,當時港片中動輒出現*裸戲,卻可以透過審查;講寬鬆,不僅設定頗多題材禁區,而且由於當時大多影片皆可供不同年齡層觀眾欣賞,所以電檢對**又頗為敏感;這兩相牴觸起來,麻煩混亂,自然令片商影人無所適從。不過,這卻不影響主流港片大玩鹹溼噱頭,比如80年代最賣座的“五福星”系列每集都有一群男人對美女充滿豔趣的調戲搞怪,極受觀眾歡迎。另外,《表錯七日情》中的葉童、《雪兒》中的鐘楚紅也皆有裸身*的短暫鏡頭,但她們的表現隨意自然,非常生活化,並非借賣弄色相出位,原本只是順應劇情需要的敬業演出而已,另當別論。

90年代至今……香港於1988年11月施行電影分級制度,I級、II級電影對未成年人只有勸喻義務、沒有強制權利,但III級片的年齡限制則會嚴格按照法例強制執行,否則便是違法行為。這主要是III級片的暴力、恐怖、*甚至粗口過多所致。自此之後,香港III級電影的*場面日益大膽,裸露激情尺度不輸歐美及日本同類影片。

附錄:專訪錢文錡:揭秘香港III級片拍攝內幕(1)

與《*》、《*心經》、《蜜桃成熟時1997》、《南洋十大邪術》……這些如雷貫耳的III級片相比,導演錢文錡顯得默默無聞。但他卻是至今仍在堅持拍攝本土III級片的僅存碩果,09年香港金像獎前夕,我約他做了一次專訪,講述III級片拍攝的點點滴滴……

一、何藩、王晶是領路人

1986年,我大學預科畢業那個暑假沒有事情幹,就找我姐姐,她有一個朋友當製片的,他就拉我去當臨時工,場務,跟林雪差不多。那個時候就算入行了。發現蠻好玩兒的,節奏比較快,我也不太喜歡一般的辦公室工作,對戶外工作比較有興趣。第一部當場記,應該是何藩的III級片《夜激情》,然後慢慢再接觸,就是拍你說的《殺手蝴蝶夢》、《偷情先生》,一集一集做。

我跟劉偉強合作比較多,從他做導演的第二部電影《伴我縱橫》開始我就一直幫他做副導演。劉偉強攝影方面很強的嘛,我就從中偷師,後來他的電影有兩部機器拍,另一部機器就是我拿的。《古惑仔》系列劉偉強自己拿一部(攝影機),另外一部就是我,但是我沒有掛名。

我拍III級片與王晶關係最大,最早的《*》我有幫他,反正那個時候王晶跟劉偉強的關係很密切,我們都是一起幫他弄。在王晶公司,他給我做導演的第一部戲就是《香港淪陷》。之前我也有做過導演,就是何藩監製的《不羈的心》(注:1993年,何藩錢文錡聯名導演)。以我當時的年紀,其實拍不好《香港淪陷》,我才25歲,對歷史不太瞭解,拍起來還不到位。

拍III級片何藩對我影響很大,我當場記跟他合作的時候,就發現III級片原來可以拍得這麼認真,而且很唯美,跟拍一部大片沒有分別,所有東西都要做得很足,才能拍得出來。李翰祥以後,III級片就是何藩。他那版《*》比較古典,真的是講一個故事,但是我們後來拍電影就變化得很娛樂了。我拍III級片基本沒有去模仿誰的風格,我就用自己的方法把女孩的身體表現出來。

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