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在緊鑼密鼓的三個月前期製作中，卡齊爾的劇組猶如一臺精密的機器，每個部門都高效運轉，共同為電影的誕生努力。
道具組的工作人員們忙碌地挑選著演員的服裝，他們深知這部電影與以往的作品有所不同。卡齊爾為影片注入了新的元素，其中就包括復活節彩蛋般的驚喜角色——忍者恩佐·帕克。雖然恩佐在電影中僅有一次亮相的機會，但道具組決心讓他的出場令人難以忘懷，使觀眾對這個角色留下深刻的印象。
與此同時，攝影部門也在緊鑼密鼓地進行著他們的工作。電影攝影師雷克託肩負著巨大的責任，他仔細地檢查著每一個將要拍攝的鏡頭和場景，確保每一個畫面都能達到最佳的效果。為了尋找最合適的外景，雷克託甚至親自前往法國，花費了一週的時間進行實地考察。
攝製組在法國的拍攝工作得到了政府的批准，雖然沒有獲得稅收優惠，但對於格雷影業這樣一個尚不知名的工作室來說，已經算是不錯的開始。尤其是這部電影涉及法國的人口販運問題，政府能夠同意拍攝，簡直就是一個奇蹟。這也得益於劇組找來了兩位法國演員參與演出，為電影在法國的拍攝提供了一定的便利。
法國巴黎，被譽為歐洲藝術電影的中心。這個國家的電影歷史悠久，早在1895年12月，盧米埃爾兄弟就在這裡首次向付費觀眾放映了電影。這也是法國許多電影導演態度傲慢的原因，他們認為自己是藝術電影的中心。然而，近年來歐洲電影業逐漸失去了往日的活力，被好萊塢所超越。不過，這些對卡齊爾來說並不是問題，他感到滿意的是政府允許他在法國鄉村進行實地拍攝。
為了應對可能出現的變故，卡齊爾還準備了一個b計劃。如果政府不給予拍攝許可，他打算在美國進行拍攝，只從法國拍攝一些相關場景然後融入到電影中。這種做法在電影行業中並不罕見，許多電影公司為了降低成本都會採取類似的策略。然而，既然已經獲得了拍攝許可，格雷影業決定在法國拍攝電影中的大部分相關場景。
在這三個月的緊張籌備中，連姆·尼森也付出了巨大的努力。他對自己的工作要求非常嚴格，為了確保自己的體格符合布萊恩·米爾斯這個退休危險特工的角色設定，他進行了大量的體能訓練。尤其是在高速公路上跑步這一段戲份，連姆·尼森更是反覆練習，力求在拍攝時能夠完美呈現出一個不退縮、勇往直前的特工形象。他的敬業精神和對角色的深入理解讓劇組的每一個人都深受感動。
“導演，路障已經設定好了，整條路都已經封鎖。”助理導演弗裡蒙特·史密斯快步走到坐在導演椅上的卡齊爾面前，彙報道。
“很好，時間緊迫。”卡齊爾點了點頭，他的目光堅定，“我們只有三個小時的時間來拍攝這場戲，務必要確保我們獲得儘可能多且高質量的鏡頭。”
他舉起手中的擴音器，按下了開關，低沉而有力的聲音隨之響起：“各部門準備，我們開始拍攝。”在這個寬闊的戶外場地，即使他用力呼喊，聲音也難以傳遞到每一個角落，因此攜帶擴音器成為了明智的選擇。然而，卡齊爾並非隨意使用擴音器的人，他明白這是為了保持片場的秩序和效率。
有些導演常常過度使用擴音器，彷彿要展示他們對片場的絕對控制。但卡齊爾不同，他深知在片場，每個部門都需要協同合作，而不是透過聲音來施加壓力。
擴音器中的聲音迴盪在空氣中，演員和工作人員們立刻行動起來，片場的氣氛瞬間變得緊張而有序。
在演藝圈，有一條不成文的規則：永遠不要在鏡頭中捕捉到未經授權的路人。否則，劇組可能會面臨法律糾紛。因此，鏡頭下的每一個行人、每一輛車、每一個人都是經過精心挑選和僱傭的。他們與劇組簽訂了合同，即使只是短暫的露面，也是電影的
