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顆心在燃燒!

“再見了,小公主!”

“你要到哪去啊?帶我去吧”這已經是第二次問同樣的話了,那種甜甜的、傻傻的、徵詢的,視李滬生為自家人的嫩稚聲音,鄰家小姑娘的純情、可愛,寫得醉人,令人擊嘆!她與中國文學中任何一部描寫小姑娘的作品相比,都毫不遜色!

後記 形式的怪異性

形式的怪異性

一部寫文革、寫和平年代戰爭的作品,尤其是發生在中蘇之間、中印之間的戰爭,牽涉到整整一個時代的大政治背景,和許多繞不開的歷史矛盾,在一個政治上不開明、不高明的國家,是非常不好寫的。

它有那麼多禁忌,你不知道它成天怕什麼!

它怕天塌下來,它怕外國打進來。

它沒有自信心,連老百姓都不怕,可它像土改時被斗的地主,戰戰兢兢不敢過日子。

《帝國雄兵》壓了20多年,今天出世,還是遮遮掩掩,已經顯見了中國文學的困境。

作品的困境。

其實這部小說,既不解密,又不洩密,因為根本沒有秘密。但是有人很害怕,社會還壓著一張蓋子。

《帝國雄兵》的寫法是很怪異的。有人說它“無招勝有招”。

現在把作品定位傳奇小說,似乎比較合適。可是從寫實、記錄史實的準確性、精確性方面來看,它又像是報告文學。它沒法不紀實,因為她本身就是建立在歷史真實基礎上,史實不容編造。

有人說它部份像是報告文學,她又插入大量詩歌。

它有正規的小說手法,可又分明像是說大鼓書的,即“侃大山”。

很多方面它看上去應該是話本小說,可是寫得像電影一樣。

它是一部話劇?

她浪漫有餘,可是又現實主義十足。

它是嚴肅作品,可是它又和玄幻、魔幻、穿越及武俠小說結盟,大量、不費力地運用各種手法。

看來,它是極力想沖淡、掩飾作品中的某些東西。

為什麼要這樣,躲躲閃閃,誰能解說?

《帝國雄兵》的產生和它形式的怪異性,說明了我國文學創作道路仍然迷惘。

國家允許什麼樣的作品出土,不允許什麼樣的作品出頭,都看得很清楚。

它的內容和它的含量、份量,使它無法按正規“遊戲規則”產生。

它是破天荒的大雜燴小說。

誰能從過去歲月——一堆殘磚爛瓦中煉出金子來?像古代的煉丹士一樣?!

……紅夜鶯

後記 意念的含糊性

意念的含糊性

《帝國雄兵》是寫上一世紀一段歷史的全景式作品,在這個意義上說,是一部大作。

它對1962—1976年那一段時間的戰爭(除了珍寶島戰役)都有很詳細、細緻的描述,對文革時期的中國有很深的觸及,可是在一些關鍵的部位,如“兵士日記” 等章節中一些涉及要害的相關事理,如“軍內處罰”、“判刑入獄”等等等等部份又處理得恍恍惚惚、含含糊糊、模模糊糊;尤其像最後,田師長處理“幻覺事件”時,對因為很多原因“產生”所謂“軍內動亂”等等這些章節,又像是一筆帶過,欲言又止。

大量的段落,含含糊糊,恍恍惚惚,哼哼哈哈。

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