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完成，天啦，還有什麼比這更賺錢的勾當嗎？ 羅繼文則更加高興，人才啊，這些畫如果真的被臨摹成先前那三幅畫的水平，三十萬都有人買。那三幅劉國威的畫，自己楞是沒有看出真假來，請了幾個專家，也都一口咬定是真跡。羅繼文自然知道那三幅畫臨摹的是什麼作品，對於畫作的真實，他是最有發言權的一個了。連他都看不出真假，這個小夥子的水平已經到了爐火純青的地步了。 “在這裡畫還是拿回去畫？” “還是拿回去畫吧。”李暢不想讓別人看到自己臨摹的過程。 羅繼文理解李暢的心思，這些都是些絕技，是他的衣食父母，自然不想暴露在別人面前。可是，把價值幾百萬的畫作讓李暢帶回家去，羅繼文又確實有點不放心。 羅繼文快速地轉動腦子在想一個兩全其美的辦法的時候，李暢還在回想那幅贗品。 那是一幅宋朝范寬的溪山行旅，當李暢看見那幅贗品時，有關這幅畫的背景資料一下子都出現在腦海裡。 范寬（活動於十世紀），陝西華原（今耀縣）人，經常來往京師與洛陽一帶。個性寬厚，舉止率直，嗜酒好道，擅長山水畫，初學五代山東畫家李成，後來覺悟說：「前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師於人者，未若師諸物也；吾與其師於物者，未若師諸心。」於是隱居華山，留心觀察山林間，煙雲變滅，風雨晴晦，各種變化難狀之景，當時人盛讚他：「善與山傳神」。此圖是傳世唯一的名跡。 實際上，在李暢點出那幅贗品時，不僅僅是真跡本身的背景資料出現在腦海裡，連這幅贗品的實際情況也馬上出現在腦海裡。 這是一個民國潦倒畫家的臨摹作品，臨摹年代為28年。該畫家是清朝一個宮廷畫師的後裔，清朝滅亡後，該宮廷畫師把宮中的幾幅珍品偷了出來，其中就有這幅溪山行旅。宮廷畫師去世後，這幅畫傳到他兒子手上。天下沒有不透風的牆，畫師兒子擁有幾幅真品的訊息很快就傳了出去，匹夫無罪，懷壁其罪。畫師兒子為了應付大官的索要，乾脆臨摹了一幅贗品，當作真跡送給了當地的地方長官。 後來幾經輾轉，這幅贗品落到了當時的蔣委員長手裡，被當作真跡收藏了起來。後來不知怎麼又流落民間，最終落到羅繼文手裡。 而真跡卻被這個畫師藏了起來。幾十年下來，斗轉星移，真跡反而不知所蹤。 這些話，李暢都不敢跟羅繼文說，生怕被他當作怪物。因為，他自己也不知道為什麼一下子就瞭解了這麼多的資訊，在沒有見到這幅畫之前，他甚至連范寬是何許人也不知道，當然就更不知道他的唯一傳世作品溪山行旅了。 最後還是羅軍想了個主意，把小客廳騰出來，擺上文房四寶以及畫油畫的一些材料。這些文房四寶還是羅繼文畢生珍藏的珍品。在李暢繪畫期間，沒有他的允許，任何人都不準進入小客廳。 對於羅軍這種佈置，李暢也沒有更好的辦法，他知道把這些畫拿回去也是很不現實的。價值幾百萬的東西，讓他拿回去他也不敢。羅繼文的關係不比張曉楠的關係，別看現在說得漂亮，如果真的把東西搞壞了，搞丟了，羅繼文索賠起來是一點都不含糊的。羅繼文是個商人，商人當然就有商人的做人準則。 當李暢把幾幅贗品擺放在羅繼文面前時，他才完全驚呆了，陷入失語的狀況足有三分鐘。 “這……這些真的是你臨摹的？”當羅繼文恢復語言功能時，由於激動，還是有點結巴。 對於這個問題，李暢沒法回答，自己一人關在這個密閉的房子裡，難道還有反穿內褲的超人從視窗跳進來幫助自己不成。超人再厲害，他好像也不會畫畫啊！ 羅軍由於不懂這些畫的真實價值，反而能沉得住氣，只是對李暢表現出的這種神奇的本事，他既有點羨慕，也有點驚訝。同班那麼長時間，羅軍都不知道李暢還有這一手。 “爸。把畫收起來吧。”羅軍也意識到了老爸的失態，推了推他。 羅繼文醒悟過來，知道自己的驚訝、狂喜都落在了李暢的眼裡了，生
