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壁爐不是每天晚上都生火。希特勒的固定坐位在壁爐的右側，兩位女士中間（他的右邊是愛娃&iddot;布勞恩的固定坐位）。何時生火由希特勒決定。在多數情況下，都是由希特勒提起一個話題，一旦他對某個話題產生了興趣，便抓住不放。有時他沉默得令人壓抑，迷迷糊糊地度過一個晚上。但一般情況下，假使他不願再講話，就提出一些可以使自己脫身的問題，如他說：&ldo;想聽聽音樂嗎？&rdo;大家高興地表示贊同。

樂櫃一直是由馬丁&iddot;鮑曼負責使用的，放在大廳的前部、窗戶的右邊。馬丁&iddot;鮑曼掌管的全部唱片中，大家尤其喜歡的有：布魯克納和貝多芬的交響樂和理察&iddot;施特勞斯、胡戈&iddot;沃爾夫、勃拉姆斯、貝多芬、舒伯特和舒曼所做的曲子。使我記憶猶新的曲子有《神界的黃昏》、《醒來吧，孩子》、《舉起閃光的杯》、《崇高的心靈》、《沉浸在幸福中的愛情》、《漫遊他鄉》、《獨自在春園散步的朋友》和阿依達的最後一幕《封墓》。希特勒非常喜歡理察&iddot;華格納的作品，特別是《特里斯坦與伊索爾德》，希特勒在提到這部作品時說：&ldo;願這部作品的曲子伴隨我去見上帝。&rdo;希特勒認為理察。華格納是&ldo;用音樂思想來復興德國文化的人&rdo;。在他看來，華格納的音樂語言&ldo;如同上帝的啟示&rdo;。華格納的幾齣歌劇他百看不厭。此外他從不錯過參加拜羅伊特戲劇節的機會（如1936年西班牙戰爭時）。他不僅在財力上支援拜羅伊特戲劇節，而且還計劃讓德國各界人民以某種徒步朝聖的形式去參加戲劇節。《德國勞動陣線》組織工人和職員到拜羅伊特進行&ldo;歡樂帶來力量&rdo;的旅行，這一舉動激發了各階層人民對華格納作品的熱情。

然而，希特勒不僅喜歡嚴肅的音樂，而且也很愛聽輕鬆愉快的音樂，特別是《快樂的寡婦》、《蝙蝠》和《吉卜賽男爵》。如果整個晚上都是聽音樂，有幾位先生就主動到客廳裡去坐。特別對有時爭吵得很兇的海因裡希&iddot;霍夫曼和尤里烏斯&iddot;紹布來說，似乎聽音樂為他們提供了一個明辨是非的機會。如果他們爭吵的聲音太大，希特勒就吩咐僕人到客廳裡請他們&ldo;要小聲點或回到壁爐旁邊來&rdo;。

這種情況下希特勒常常提起他那些不懂音樂的陪同使他處於很尷尬的境地。他說：&ldo;看歌劇時，我老得留心我的先生們不要發出鼾聲。在看《特里斯坦和伊索爾德》時，霍夫曼幾乎倒在包廂欄杆上。我不得不叫醒紹布，讓他過去把霍夫曼弄醒。布呂克納坐在後面，已發出鼾聲。簡直可怕！&rdo;

希特勒講的這類助興的軼事自然常常引起包括愛娃&iddot;布勞恩在內的所有人的開懷大笑。如果談及的話題不合愛娃的口味，她馬上會表現出來，希特勒也從不忽略這一點。遇到這種情況，他便輕輕地撫摸她那搭在沙發靠背上的手，同她悄悄私語幾句，愛娃便上樓去了。當接發現希特勒對另外一位女士&ldo;過於&rdo;殷勤時，她也常常這樣離開。

例如，1938年除夕，格雷特爾&iddot;斯勒察克給我寄來一封信，讓我不要當著任何人的面交給希特勒。所以，當他要離開大廳時，我把他叫住了。在所有的客人都到地下室九柱戲球場去了之後，他挽著我的左胳膊，同我單獨在大廳裡踱來踱去。我穿著一件淺褐色絲絨透明長裙，配上白狐披肩，顯得華貴。除夕晚餐之後我有點醉意，穿上這套夜禮服使我增加了一份自信和勇氣。我把信交給希特勒之後，把格雷特爾&iddot;斯勒察克讚揚了一番，真像是在為他們說媒。我堅信他同意我的觀點，而後我接著說：&ldo;我的元首，愛娃這個人對你