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第二次為女人與孩子而戰則是結尾，四個哥們放著黃金不要，卻只想著救出和的妻兒，於是，在舊旅館中，一個易拉罐後，所有人都死了，有些慘烈，但魄人心動。
於是，這部戲中妻兒的角色無疑就比《無間道》《黑社會》中顯得重要得多，是一個動力源，與花瓶式的相去甚遠，更何況何超儀的表演也稱得上可圈可點，一段火葬阿和，極有暴發力，這也為以後的衝動而誤解阿火等人埋下了伏筆。所以，雖然是部男人戲，但此片中的女性絕對是值得大家矚目的。換句話說，有這樣的老婆，阿和準備後事的心理也相當值得讚賞的。
但此時卻出現一個問題，這兩個動機看起來是如此的平常，翻遍港式影片，關於為後事準備大幹一場，為朋友妻兒生命赴湯蹈火的情節可以說是隨處可見，那麼我可以毫不懷疑的認為，此片在大情節的設定上毫無新意。
但影片好看，這是共識，顯然其中的因素遠遠超過了故事本身，一個沒有《PTU》那種機緣巧合式的故事，它的好看因素似乎只有在細節設定上了。
在談論細節的問題上還要先說一說黃金之旅，這似乎是遊離在這個故事之外的事件。沒有動機，只有跑路，茫然間發現一個寶藏，然後漁翁得利。首先黃金這東西是一種誘惑，尤其對於這四個無家可歸的傢伙來說，其次面對朋友妻兒被困的情況下一種抉擇，導演很明顯用一噸黃金衡量了一下友情的價值，雪的那幾句自問的話證明這一切，取捨是很明顯的，也是導演要張揚的東西，尤其沒有意見分歧的取捨令我們感到血脈的膨脹。所以，黃金之旅在我看來雖然是一個很大的情節點，但其目的卻是為最後一場戲做鋪墊的。所以換一個情節，只要能建構出取捨便成立了。但此過程中的細節還是相當值得玩味的，下面再有敘述。
在影片中，細節重複強化的地方有很多，第一個便是硬幣。拋硬幣總是代表了一種迷茫的狀態。首先我們要看看故事的背景，迴歸前的日子，所有人都有種迷茫的心態，我想這也是導演當時的一種心態反映，十分正常的，於是拋硬幣，“去哪兒？”成了影片中極力強調的一個細節，我們要看到，拋硬幣主要決定的有三件事，一是歧路，不知何去何從，硬幣決定了一切，這是一群被放逐的人，一群找不到家的人。第二件事是對黃金的態度，做還是不做？雖然可以看出四個人心中有錢的渴望，但還是聽從了硬幣的決定，這是一種心態的被放逐，只有對凡事了無興趣的人面對如此巨大的財富時才會如此讓硬幣決定他們的命運。第三次則是面對財富與朋友妻兒命運的時刻，硬幣被扔進了水中，朋友之情戰勝了一切，責任，放逐的心在那個瞬間找到了方向，雖然他們知道此行兇多吉少，但總比沒有目標的好。
許紹雄扮演的警察共出現了三次，我們不願意，但又不可避免地要說明，這是一種被拋棄的心態。第一次在阿和家門前，作為警察，默視了這一切，第二次在阿和受了重傷之後，警察溜掉了，第三次則是在舊旅館外，警察再一次等待而不干預。顯然這與早期港片中警察總是遲到的情節十分不同，那是為了突出個人主義，而這一次卻強化了警察對黑社會的放縱。其實與其說是放縱，更莫若說是對這些人的一種拋離，一來表現了當時政府迴歸前的一種心態，另外一方面則表現了黑幫分子們的無助，這個強化是種可悲的心態。港氏影片中多有此類的描述，彷彿是一種棄兒的心理，挺淒涼的，但事實如何，本人就不知道了。
由這兩個反覆出現的細節，我們看到了主人公自身的放逐，也看到了政府的放逐，於是，影片在講述這個故事的時候，那種心態的描寫已經是盡顯無遺了。
到了黃金之旅的部分，荒地無邊，影片中的人物孤立無援找不到任何方向，而雪一連串的自問，以噸為單位的評價，這都是表現了一種心理失
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