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我把我所經歷的這一切都製作成了一部場面恢弘的大電影，雖然我沒

有把它拍出來，但是我把它存在了自己的腦袋裡。這部電影由許多片斷組成。（沉默。）我們都是《啟示錄》的傳播者。

有一次，我們和士兵們一道，走進了一間小棚子，棚子裡住著一位年邁的老太太。

&ldo;好了，女士，我們走吧，離開這兒。&rdo;

&ldo;當然了，孩子們。&rdo;

&ldo;你先收拾好自己的東西，奶奶0&rdo;

我們在小棚子外一邊抽菸，一邊等她。過了一會兒，這位老太太走了出來：她帶了一座小雕像、一隻貓，以及一個塞滿了東西的小包楸。這就是她的全部家當。

&ldo;老奶奶，你不能帶這隻貓走。這是被明令禁止的。它的皮毛上帶有輻射。&rdo;

&ldo;不，孩子們，沒有它，我哪兒也不去。我怎麼能丟下它？我不會把它獨自留在這裡。它是我的家人。&rdo;

於是，這位老太太，以及那棵沒有任何氣味的蘋果樹就構成了我這部作品的開頭。現在，我只拍動物。有一次，我把自己在車諾比拍的照片拿給孩子們看，結果人們立刻發火了：你為什麼要這樣做？他們不該看到那些東西。然而，孩子們就應該生活在恐懼當中，聆聽大人們關於這一切的談話嗎？他們的血液正在發生變化，他們的免疫系統已經被打亂。我希望能有五至十名觀眾，然而，讓我沒想到的是，整個電影院都坐滿了。觀眾們提出了各種各樣的問題，但是隻有一個勾起了我的回憶。那個男孩提問時稍稍有些口吃，而且小臉也漲得通紅，看得出來，他平時一定是個很安靜的小男孩：&ldo;為什麼沒有人能幫幫那些動物？&rdo;就在他說出這個問題的那一瞬間，他已經成了一個來自未來的人。我無法回答他的問題。我們的藝術可以反映人遭受的苦難和接受及付出的愛，卻不能反映所有有生命的物體。我們的藝術只有一個主角：人類。我們不會把自己降低到它們的層次：動物、植物以及另一個世界。而車諾比人的眼界卻更開闊，

他會向世間的一切揮手致意。

為了這個問題，我四處尋找答案，詢問有關的人，後來我獲悉，在事故發生後的最初幾個月裡，曾經有人提出過將動物和人一起疏散的計劃。可是，該如何執行這一計劃呢？你該如何安置那些動物呢？好吧，也許你能夠轉移那些在地面以上生活的動物，可是你該如何處置那些生活在泥土中的動物呢‐‐甲蟲和蠕蟲？還有那些在天上飛的鳥呢？你用什麼方法才能把鴿子或麻雀也像人一樣疏散呢？最重要的是，你該怎麼處置它們？我們根本無法與它們溝通，把當前的情況告訴它們。這也是一個哲學難題。在這裡，我們的情感正在發生變化。

我想拍一部關於動物的電影，電影的名字就叫《人質》。我身上發生了一件很奇怪的事情。我變得和動物、樹以及鳥越來越親近。我感到自己和它們之間的距離縮短了，我和它們靠得更緊了。這些年來，我不止一次地進入隔離區，我親眼看到一頭野豬從一個被荒廢的農家院裡跳了出來，一隻麋鹿緊隨其後。這就是我的拍攝素材。我想拍一部電影，透過動物的視角去觀察這個世界。&ldo;你在拍什麼？&rdo;人們對我說，&ldo;看看你周圍。車臣正在打仗。&rdo;可是，聖弗朗西斯曾經向鳥兒們傳道。他以一種平等的語氣和方式向它們佈道。假如那些小鳥用它們的語言回答他，或者，他沒有放下身段，主動向它們傳播福音，情況又會怎樣呢？

謝爾蓋?古林攝影師

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停下來，好人！我們只能住在這裡！你來到這兒，和我們交談，然後離開，可是我們只能生活