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夢心之坐在宗極的肩膀上，看著《蒙娜麗莎》發呆。
她有些無法相信，麗莎夫人竟然是被框在那麼小的一幅畫裡面的。
這幅畫，看起來最多也就她平時用來畫畫的紙三張加起來那麼大。
和夢境裡的大場面，簡直毫無關聯。
夢心之準備把隨身攜帶的【極光之源】拿出來，好好對比一番，是不是真的不比她的“作品”大多少。
可惜，這個想法還沒來得及付諸實踐，宗極就被催著不要在《蒙娜麗莎》前面停留太久。
夢心之個子小，只能坐在爸爸的肩膀上才能看到。
但這樣也阻擋了其他人的觀看視線。
當然比【觀看視線】更加重要的，是【拍照路徑】。
畢竟，那是個自拍杆還沒有開始流行的年代。
誰不想親手拍一張【到此一遊】的照片？
身高不夠又沒有搶到前排的，只能遠遠地舉著手機拍一張。
在門口聽爸爸說，盧浮宮住過五十多位國王和王后，夢心之覺得這個才是對的。
麗莎夫人應該生活在宮殿一樣的地方。
唱著婉轉動聽的歌。
歌聲嘹亮，響徹四方。
還有達·芬奇的天籟和音。
兩相烘托，自帶音樂廳的效果。
坦白說，夢心之對真實的《蒙娜麗莎》是有些失望的。
宮殿確實是宮殿。
麗莎夫人的“生活空間”也實在是太狹小了一點吧？
夢心之從宗極的肩膀上下來。
低著頭，如霜打了的茄子一般，整個人蔫蔫的，對什麼都提不起興趣，只想趕緊離開。
……
十八歲的聶廣義，站在《迦拿的婚禮》前面。
他的身邊，偶爾也會有人駐足想要和這幅畫合影。
這樣的人很少。
因為大部分來盧浮宮的人，都只想遠遠地給蒙娜麗莎拍一張照。
每到這個時候，聶廣義就會自動往後讓一讓，給要拍照的人，留出足夠的空間。
小小的《蒙娜麗莎》和盧浮宮最大的油畫《迦拿的婚禮》都在德農館的蒙娜麗莎廳。
這在聶廣義看來，其實是有些諷刺的。
《蒙娜麗莎》之所以能成為全球最著名的畫，和這幅畫在1911年被盜之後鋪天蓋地的新聞，是有著密不可分的關係的。
《蒙娜麗莎》從盧浮宮被偷走，直到兩年之後才會找回。
偷這幅畫的，是義大利人，給出的理由，是要把義大利的國寶帶回義大利。
但這個理由，本身是站不住腳的。
盧浮宮館藏四十萬，有四分之三，都是掠奪所得。
偏偏《蒙娜麗莎》不是。
《蒙娜麗莎》和故宮館藏的外國文物一樣來歷清楚。
是達·芬奇死後，當時的法國國王弗朗索瓦一世用了一萬二千法國金幣，從繼承了達·芬奇畫作的徒弟手裡購買了放到自己的宮殿——盧浮宮裡面的。
弗朗索瓦一世不是拿破崙，他沒有幹過掠奪義大利國寶的事情，他開明而又多情，一生都在庇護文藝……
真要把義大利國寶帶回去，也應該帶《迦拿的婚禮》，這個確實是拿破崙的鍋。
從某種程度上來說歐洲的很多著名的博物館，除了記錄人類歷史，還記錄了人類掠奪史。
也就是說，並不是只有盧浮宮一家博物館是這麼起來的。
歐洲人對拿破崙的掠奪行徑義憤填膺，是因為拿破崙幾乎把歐洲其他國家都掠奪了一個遍，一直掠奪到埃及金字塔。
然而，拿破崙在歐洲人的掠奪史上，還遠沒有達到
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