第3部分 (第3/4頁)
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也死去不少。上級立刻下命令不許跳河。後來有幾個戰士從壞橋上爬過去，到村裡動員老鄉拿出門窗板，隊伍才算過了河。進村後，人人都是狼狽不堪，找些柴草烤火。時值秋天，我們一路上都是睡在老鄉的屋簷下，醒來後身上都是霜，因為那時都年輕，也沒得病，躺下就能睡著。
在戰火紛飛中感受文藝的力量（1）
一到敵後的晉察冀根據地，條件就好了，很快就把我們分配到各軍分割槽去了。那時正是根據地經濟情況興旺發展時期，我們一去，文化又發達了，大家到各地，就開始舉辦文藝訓練班，培訓了不少當地的文藝骨幹。我們文工團也辦了幾期訓練班，教他們唱歌、打拍子，還教他們作曲。有的村劇團都能自己寫劇本、演戲，活躍極了。那時敵後的文化活動比現在的農村還活躍，每個村子都有劇團，生活雖艱苦，但精神蠻愉快的。
我那時為了與群眾打成一片，也留一個“刷刷頭”，就是前邊剃半個，後邊留著，演老頭也方便。我們穿的也是老百姓衣裳，和老鄉一樣。現在你到平山或阜平縣去，一說遇到那個“刷刷頭”，他就知道這是晉察冀人。那時，雖然群眾生活那麼艱苦，但對我們黨、我們軍隊，那是真好哇！因為經過減租減息，群眾生活好多了。我們去的時候，老百姓還吃樹葉子呢，吃樹葉子都沒得吃呀！地主說：葉子要餵羊呢，要吃得買，一斗多少錢。共產黨去了發動群眾減租減息，群眾生活變好了，因此，對我們八路軍非常擁護。再加上我們搞文藝活動的宣傳，根據地的氣氛欣欣向榮啊！我們開辦了幾期培訓班，我們演的戲，很快就在群眾中自己演起來了。有的群眾竟跑幾個縣到我們那裡要劇本。我們演的大戲，他們也要劇本，演外國戲，他們也要，還來學習粘大鼻子，真有意思。這也反映了群眾對文化生活的需求是很強烈的。解放以後反而感覺到文化生活沒有了。那時感覺到非常自由，非常民主。
日本人往前面打，我們就在後面跟，逐漸把他們的地方吃掉了。到了1942年，百團大戰後，日本人也發覺這樣不對了。中國這麼大，他有多少兵力呀？他把國民黨打跑，只能佔領一條線。他老往前面打，後面不穩固，這是危機。所以，岡村寧次也說，把國民黨打走了，自己也就完蛋了。
這時日本人開始跟國民黨談判，引誘國民黨投降，而把重兵即百分之八十的日軍、百分之百的偽軍，全都壓到解放區搞大掃蕩。你想，就晉察冀那麼個小地方，敵人用了十萬兵力，幾乎把每個山頭都走到了。所以，那時我們就跟敵人展開了游擊戰爭，像我們這些沒有武器的人，就跟敵人周旋。怎麼個轉法呢？我們幾個劇團合到一塊，由部隊的人帶著轉，有偵察員幫助，每到一個地方宿營時，先通知，一旦有情況，第一個集合點在什麼地方，第二個集合點在什麼地方……如果你趕不上，晚上宿營地可能在什麼地方。然後，才告訴伙房在什麼地方。睡覺時不能脫衣服，要把鞋子枕到頭下，一聽到有“嗵嗵嗵”的跑步聲，就知道要集合了，把鞋子一穿就跑去集合。有時連飯都顧不上吃呀！
通常，敵人的襲擊都是在天不亮之前，因為黎明前的黑暗，正是人們最困的時候。所以，天不亮之前最緊張，一聽槍響穿鞋就跑。我的身體還不錯，一般人那時都得了病。我有個特點：每到一個地點，我是先看廚房，人家先往集合地點跑，我先往廚房跑。我有一個大缸子，到廚房抄起一缸子還沒煮熟的米再跑。如果第一個集合點我趕不上，就往第二個集合點跑。在路上，米還在熱水中發泡，吃下去也能消化，這樣身體保持得很好。那時，幾乎什麼工作也不做，就是跟敵人轉。有時轉來轉去，轉到敵人屁股後面去了，那就跟著敵人後面走，敵人到哪你到哪，這是最保險的。等敵人發現你了，快轉移。等他掉回頭來追你，快轉移。那時正是深秋啊，蹚水過河，對男同志還
