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中年人無奈搖了搖頭，“很高興認識你，陳先生，我是託比－霍金斯。原本以為能將諾曼底登陸戰寫的那麼出色的中國人，至少會是個博學的歷史學者，沒想到……”
“會這麼帥，是嗎。”
陳天都聳聳肩，跟他握了手，道：“也很高興認識你霍金斯先生，你可以叫我聖誕。我想美國人該會喜歡這個名字的吧。”
“哈哈，是的，聖誕。所有人都愛聖誕。”託比－霍金斯笑道：“歡迎來到美國，歡迎加入《拯救大兵瑞恩》劇組。你住的酒店都預訂好了，這段時間有什麼需要，都可以聯絡我。”
“非常感謝。”
沒錯，陳天都下載的第一部電影，就是《拯救大兵瑞恩》。
流量有限，利益要最大化的捷徑就是一步登天，他就是衝著猶太人來的。反正是要來偷師，跟著大導演總會更有收穫吧，哪怕是鍍金。
他此時的身份是個編劇。
國外和國內的編劇不大一樣。
陳天都的手機不能瀏覽未來時政、財經等實時資訊，娛樂圈的一些邊角新聞卻時而漏了出來。他記得看過一篇數年後關於國內編劇現狀的報道：
在國內，編劇的報酬僅佔一部戲預算中的5％至10％。一般說來，京城的影視劇公司對劇本投資約佔總投資的6％~8％，而魔都比重更低。一般成熟編劇的費用，京城每集在2萬至4萬元間，魔都每集則只有1萬至2萬元。只有知名編劇能在稿費之外獲得播出利潤分成，如知名編劇海巖，他可以獲得總利潤的20％至30％。
當然，97年只會更低，電視劇行業也遠沒有後世那麼發達。
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第十三章：秩序就是美
至於電影，許多電影編劇更是隻掙名不掙錢。
行業內潛伏著大量被稱為“槍手”的人群，他們大多是影視專業院校未畢業的學生，替一些知名編劇寫劇本。製作公司一般開出每集1000元的價碼給這些“槍手”，但作品不會署其名字。雖然這個價格對“新人”來說已經不少，但因為是“暗箱操作”，通常他們的權益更加得不到保障，稿費真正拿到手是很不容易的事。
在“開工”前，編劇都會先收取定金，不同編劇收取的定金在全部報酬中所佔比例也不同：對於大腕和熟人來說，前期可以拿到五成定金；但大部分編劇只能拿三成，甚至是更低的10％。
投資方對支付編劇報酬時限切分得越細，對每一個環節越有主動權，編劇隨時被“炒”的可能性也就越大。而且，比起大明星動輒上幾十萬的片酬，編劇智力投資的回報無論如何都顯得有些微薄。而對於不成熟的劇本或不夠“腕兒”的編劇，投資方還可能隨時撤資或者丟棄劇本。
國內沒有編劇協會，也沒有相關的法律去規範，對智慧財產權的保護也很薄弱，所以拖欠、抵賴稿酬，劇本遭剽竊的事情時有發生。不出名，你就等待被剝削吧。
美國的編劇，則大多歸附於編劇協會。
而且他們很團結。
陳天都此前需要提交《拯救大兵瑞恩》的簡略劇本進入劇本庫備案，也交了會員費並在編劇協會註冊了會員。他的手機全球聯網，功能實在強大，註冊個會員這種事並不需要美國國籍，還是很容易的。
這樣做，也可以防止一些雷同劇本出現，避免產生版權糾紛問題。與大公司簽約的時候，還有協會做後盾，這對陳天都這樣的外來者而言是很有幫助的。
美國編劇協會現行的一份合同，會在07年到期。
按照這份合同，六家大電影公司給原創劇本的稿費是最低10。6萬美元，各大電視網給電視劇劇本開出的價碼約為：
