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平剛巧有件事，也許使他看了襲人格外有點感觸。
吳世昌著“從高鶚生平論其作品思想”──載文史第四輯──內有：“高鶚在戊申中舉前似乎還有一妾（？）和他離異，自去唸佛修行。‘硯香詞’的末一首‘惜餘春慢’顯然即指此事。原詞曾有塗改，照錄如下：
春色闌珊，東風飄泊，忍見名花無主。釵頭鳳拆，鏡裡鸞孤，誰畫小奩眉嫵？曾說前生後生，梵唄清禪，只儂（原作‘共誰’）揮塵。恰盈盈剛有，半窗燈火，照人悽楚。
那便向粥鼓鍾魚，妙蓮臺畔，領取蒲團花雨？蘭芽忒（原作‘太’）小，萱草都衰，擔盡一身甘苦。漫恨天心不平，從古佳人（原作‘紅顏’），總歸黃土。更饒（原作‘縱憑’）伊槌（原作‘打’）破虛空，也只問天無語。
此妾大概原為樂戶或女伶（‘名花’），［按名花通指妓女，倘稱女伶為名花，恐怕會被打嘴巴子。］在高家還生下了孩子（‘蘭芽忒小’），又要伺候高鶚的衰邁老母（‘萱草都衰’），大概也是受不了痛苦（‘擔盡一身甘苦’）才離開他的。據本書末所附的‘硯香詞校記’，知‘惜餘春慢’詞下原有標題‘畹君話舊，作此唁之，’知此女名畹君，與高鶚結識已久。離異以後，他還常去找她。集中有一首‘唐多令’的小題是：‘題畹君話箑’，其下片全是調笑之詞。另有一首‘金縷曲’，原稿上有被重鈔此詞的紙片所掩蓋的題記：
不見畹君三年矣。戊申秋雋，把晤燈前，渾疑夢幻。歸來欲作數語，輒怔忡而止。十月旬日，燈下獨酌，忍酸制此，不復計工拙也。
詞中說畹君是他‘故人’，呼她為‘卿卿’。又說，‘一部相思難說起，盡低鬟默坐空長嘆。追往事，寸腸斷。’下片似乎說畹君要他‘重踐舊盟’，使他十分為難，以致回家以後，還在‘怔忡’。另有一首‘南鄉子’，題為‘戊申秋雋喜晤故人’，中有：‘今日方教花並蒂，遲遲！’等語，即指‘金縷曲’中與畹君相晤之事。又有‘臨江仙’，題為‘飲故人處’，也是豔情，則此‘故人’亦即畹君。‘遺稿’七律‘幽蘭有贈’：‘九畹仙人竟體芳，託根合傍沅湘’，似亦贈畹君。（注：‘蘭’、‘畹’意義相關，系從‘離騷’‘餘既滋蘭之九畹兮’一語而來。）”
畹君在高家“擔盡一身甘苦”，似乎中饋乏人，只有這一個妾操持家務。高鶚一七八一年死了父親與妻子，一七八五年續娶張船山妹。這該是喪妻後續弦前的四年間的事。出來是否與續絃有關？
在那個時代，婚前決不會先打發了房裡人，何況已經有了孩子。想必是她自己要走。“蘭芽忒小。孩子那麼小，大概進門不多幾年，極可能在前妻死後。高鶚那時候是個不第秀才，教讀為生。青樓中人嫁給一箇中年塾師，也許是圖他沒有太太，有一夫一妻之實。也許答應過她不再娶。因此一旦要續絃，她就下堂求去。
“釵頭鳳拆”句用陸放翁故事，顯指與婆婆不合，以致拆散夫妻。這位高老太太想必難伺候，畹君的地位又低，前妻遺下子女成行，家裡情形一定複雜，難做人。姨太太當家，倒像拙著“怨女”裡面，不過那姨太太本是母婢，這是外來的妓女，局面的爆炸性可想而知。“萱草都衰”顯然不止他一個母親，畹君方面也有父母靠她，想必也要高鶚養活，更是一條導火線。
也甚至於高太夫人也像“怨女”內的婆婆，用娶填房媳婦作武器，對付子妾，老鬧著要給兒子提親。剛巧有這張家願意給，因為家境太壞，做填房可以省掉一副嫁妝。十八歲的能詩少女，從前的讀書人大概誰聽了都怦然心動，也難怪高鶚禁不起誘惑。
吳世昌推測畹君是因為帶孩子伺候婆婆太辛苦，“（‘擔盡一身甘苦’）才離開他的”，彷彿是他死了太太，家務都落在她一個人身上，操勞過甚而求去，適得其反。
