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在這之中，由於《尤金尼亞之謎》是與恩田自己在之前所發表的《qa》一書成對的作品，所以與《q
a》同樣，使用了芥川龍之介的短篇〈藪?中〉(草叢中，改編為電影時被更名為&ldo;羅生門&rdo;，是一般臺灣媒體在提及各說各話、真相不明時所用的&ldo;羅生門&rdo;一詞的語源)裡讓劇中人各自陳述的敘事方式。除此之外，恩田也提示了《尤金尼亞之謎》的故事，則是受到被視為警察小說先驅者的作家瓦渥(hillary waugh，一九二〇‐‐)發表於一九八八年，描述發生在一個小鎮上的高中女生命案之偵辦過程的《a death a town》的啟發，有興趣的人不妨去找來兩相比較看看，應該是會更能充分品嘗《尤金尼亞之謎》的趣味。
至於&ldo;尤金尼亞&rdo;這個十分具有神秘感的題名，則是來自早逝於一九九九年的法國爵士鋼琴家米謝&iddot;派卓契亞尼(ichel petruiani，一九六二‐‐一九九九)發表於一九八四年的專輯&ldo;noten notes&rdo;裡所收錄的曲目〈eunia〉，是派卓契亞尼特別寫給他當時的女友尤金妮亞&iddot;摩裡森(eunia orr)並以其名為名的曲子。
另外，位於《尤金尼亞之謎》中心的&ldo;中大垣事件&rdo;，就如故事中所提及，是個與實際發生在一九四八年日本東京的&ldo;帝銀事件&rdo;類似的無差別大量毒殺事件。當時震驚日本全國的帝銀事件，雖然在發生不到一年後便將&ldo;兇手&rdo;逮捕，但由於逮捕過程與搜證上有許多瑕疵，所以也引起了&ldo;警方只是想要平息騷動所以冤枉無辜&rdo;的疑慮，而由律師發起的反冤獄活動，推理作家 松本清張 也參與其中。
所以&ldo;帝銀事件&rdo;除了是日本史上最具代表性的無差別大量毒殺事件之外，也是著名的冤獄事件。而《尤金尼亞之謎》的&ldo;中大垣事件&rdo;，雖然在一開始便說明那已是&ldo;以兇手自殺結案&rdo;的事件，但卻又輕描淡寫地提及與帝銀事件的相似，企圖以廣為人所知的帝銀事件在偵辦與結案正當性的曖昧，暗示著真相或許並不如表面所見，而這也讓《尤金尼亞之謎》故事裡的謎團，有了更立體的發展空間。
面對越是令人錯愕震驚的事件，人們越是希望能有一個合理的解釋……或是說，自己能接受的解釋。所以無論是法治多麼進步國家，總還是會有著冤獄事件‐‐為了平撫被害者的悲傷、解除警方的焦慮，給不安的社會大眾一個&ldo;喔喔，原來如此&rdo;的安心，這樣的慾望超越了重視證據與冷靜時，就總是會不幸地波及無辜。
而這樣企求一個&ldo;原來如此&rdo;，企求一個&ldo;理由&rdo;的欲求反映在文學上，應該就是人們渴望閱讀推理小說的原點。然而，發生在創作文學裡的故事往往都能找到的理由，在現實世界中的意外裡，有時並不能夠真的得到合理(能被接受)的解釋。
雖然確實是在同時遭遇了同一狀況，但被害者的體驗、加害者的體驗、目擊者的體驗、旁觀者的體驗，往往是各自獨立的。有的時候，這些體驗可能會如故事般出現完全的交集，但更多的時候，這些交集常是零散的，就像是具有多面的空中虛像，雖是可見的存在，可是那存在本身，卻是無法用理由說明。
沿著一個早已不可改變推翻的&ldo;事實&rdo;(fact)，用劇中人注視著的唯一生存者‐‐那名當時盲目的少女所帶出的多重&ldo
