第12部分 (第1/4頁)
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�腔嶸笫右幌輪芪У那榭觶�饈欽媸檔摹保‵66）。為了體驗這種環境，就要深入其境，捕捉其聲、其味、其色、其形、其動。在這個基本功能的基礎上，眼睛做得最多，遠勝於此，儘管那些聲稱不看和不想看的人不這樣表示。海灘場景具有無法抗拒的誘惑。高拉莉（F115）是向我們肯定她從不走出自己的水晶罩的人之一。幾分鐘後，她還是向我們詳細講述了一個奇怪場面：一個女人先把胸罩放在肚子上，然後，從背後摘掉它。事實上，可接受行為或一般形體的細小差別都可以吸引目光，儘管沒有看的慾望。不過，這種資訊總會導致果斷判斷：接受或反對。“當人們看時，他們不可能不做判斷”（H29）。我們不可能對看如此冷漠。
在那些聲稱什麼都不看的人和那些承認看的人之間，誰是真實的？奇怪的是兩者都是真實的。因為海灘實踐體現麻木、內心幻想、享受環境和參與活動的永恆迴圈的特徵。眼皮的眨動足以從這兒看到那兒。這種“出場和退場”的遊戲（格拉夫梅耶；約瑟夫；1979）是公共場所的典型特徵，而海灘是體現這種公共場所特徵最突出的地方。事實上，沒有什麼地方可以像海灘那樣在眾目之下展現的東西是絕對隱私的，隱私也不情願地鮮明地呈現於公眾眼前。自我世界和參與表面活動之間的輪換是海灘的一種潛在樂趣，而這種樂趣又因情境經常的模糊和無數的模稜兩可而得到增強。其一，一種被捕捉到的畫面被偷偷地輸入個人頭腦中的小電影中，其二，被人看的感覺為昏昏欲睡提供另一個維度。斯特法妮找到了準確的表述方式：她在自己的“水晶罩中”（F41）。在這裡，“她獨自一人”，“你可以重建自己的世界”；但這是一個水晶的透明罩，在這裡，她可以高興地看和被看。
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什麼都不說
納迪婭說：她決定在塞納河岸邊“穿正經的兩點式”曬太陽（F62）。一群男人經過她頭頂上的橋並開始“偷看、吹口哨、評頭品足”。納迪婭只好“收拾行裝”。這種經歷在海灘上是不可想象的，因為在海灘上寬容起重要作用；而且交流的根本在於無聲，特別當它涉及裸乳時。儘管海灘人多時沸沸揚揚，但喊聲和笑聲只是表面現象。比如，人們分成小團體或者創立一種當眾裸露的方式，但交流很少體現在嘴上，幾乎全部用目光來表達。相互作用的緘默在裸乳問題上更加突出。安吉麗娜多次感到對她的強烈指責，但不是透過言語“而是透過目光”（F81）。儘管存在深刻的思想和行為分歧，但確實很少有人講出。也許會從遠處傳來婉轉的諷刺的話。吉塞爾認為自己“真是太圓了”，我們還記得她在南部海岸裸乳是因為有其他胖女人這樣做。那一天，她的這種經歷險些被斷送掉：“一次我聽到一種反應，很彆扭！那是在克里特島，有人說：法國人長得很胖！”（F67）。因為這種話是被嚴格禁止的，所以才會產生這樣強烈的效果。米萊娜還記得一個“非常胖”的女人（F156）在泳池裸乳，成為目光的焦點。特別是有一個男人，他的目光注視著她“就像什麼也沒看見一樣”；她立即意識到這一點，這足以得出一個簡單結論：“這個男人才是最不好意思的，他不知所措”，但周圍目光的壓力會暫時得到減輕。比言語更可怕的是言語的假設，它具有一定作用。伊莎貝爾裸乳時從不多想，因為“如果有問題，人們會來告訴我”（F135）。那麼，有沒有人來告訴她呢？“從來沒有”。穆裡埃在公園中裸乳，發現許多責難的目光，擔心有一天會有人說出來。但這一切沒有發生，非常安全，“門衛什麼都不說”（F70）。
語言在團體內部不受約束。但是即使這樣，在朋友、家人、夫妻之間還是難以啟齒。克洛迪娜開始裸乳時，總是習慣同丈夫的家人一起去海灘，這個小團體被她的行為震驚了，個個目瞪口呆。但
