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創作本書的緣起是想為一段深刻的生命體驗和文學理想尋找一個歸宿。我從大學時代開始醞釀此書，前後花了四年多，當寫書進入高潮、和繁忙的工作相衝突的時候，甚至辭職寫過三個月。那段日子，幾乎足不出戶，就在家裡著了魔一般不停地寫……它作為我的處女作，不諱言其誕生的過程並不那麼容易。創作之時，故事中的那些人物總在我內心深處悸動，我與他們一同歷經悲歡，心情隨之跌宕起伏；頭腦中的意象紛繁複雜，要想從中剝繭抽絲地寫出一個長篇，你得用一隻穩穩的手慢慢地扯著線頭，直到把它無限長地、紋絲不亂地扯出來。有好幾次我都覺得自己在文字迷宮中迷路了，好在峰迴路轉，又得以鋪展下去……當一首小詩如蝴蝶般飛入我的頭腦，流淌下來化作這部三十多萬字作品的結尾，我輕輕點上了最後一個句號，那個剎那我的心情是異常複雜的。四年來那股糾纏我的巨大激情隨著作品的完成緩緩降落了，頓覺陡然一身輕鬆；沉甸甸的作品捧在手上猶如初生的幼嬰，感受難以名狀，幾乎可謂悲欣交集……
對於一部長篇小說的主題與情節設定，作者毋須細說，我相信每一個讀者都會有自己的視角和觀點。在這裡很有必要解釋一下的是，我為什麼要選擇吸血鬼傳說作載體、哲學思辨為靈魂，創作這樣一部哲學玄幻小說。
《孤獨的永生》反映了我對於生命、死亡、情感、心結、價值等進行的思考，哲學探討難免沉重，尤其需要一個輕逸的載體加以調和。吸血鬼題材給予的是最大程度的自由，允許我無限開拓我的想像王國，時、空、背景、人物都被我從此岸釋放出來到彼岸，一個更可以透視此岸的角度。卡爾維諾曾舉過一個很有象徵意義的例子：英雄柏修斯為了躲避美杜莎那&ldo;令人石化的&rdo;目光，運用了一個巧妙的方法‐‐僅僅觀察她在青銅盾牌裡的形象，從而戰勝了這個著名的妖女，從美杜莎的血泊中誕生了飛馬佩加索斯，沉重一舉轉化成了其對立物。
由此可見，只要我們避免偏航的危險，將故事始終奠基在真實的邏輯之上，彼岸就是此岸的一個倒影。透過描繪吸血鬼王國的繽紛天地，從他們的內心去觀察、開掘人性深處的奧秘，也許更能看得歷歷分明：他們無所不能卻有陽光禁地，最強大同時也是最脆弱的；他們擁有高明的閱心術卻仍然難免米蘭?昆德拉所說的人與人之間無所不在的誤解字典；種種尖銳的心結把黛絲特兩度逼向沉睡的境地，這些日記和畫作袒露的痛苦內省反映了在漫長的時間維度內她的思考與成長；莫奈德和塔文森之間發生過什麼？那些拼湊出來的描述撲朔迷離、莫衷一是，羅生門下究竟有沒有一個真相？熱戀中的男女往往情不自禁會發出&ldo;永遠相愛&rdo;的真心盟誓，我嘗試去掉其肉身的限制，將這部小說的愛情故事放在永恆的背景之下徐徐展開。在當前種種前衛思潮的衝擊下，我更想描繪一種理想形態的、忠貞而純粹的愛情。
我尤其想透過這部作品中血族永生不滅的存在狀態對生、死進行一番透視，從中探問生命的意義。洪波湧起，暗把流年偷換；古今幾度，華屋零落山丘。時光荏苒中，頑石風化了，滄海桑田了……我常常悵惘地想，我們這些脆弱的、無法穿越光陰的生靈茫茫然投入紅塵，方生方死、匆遽地過完一生如同草木一春，能夠指望從這個過程中獲得什麼呢？反之，永生是否僅僅意味著迴圈呢？縱然我們足下其實並無一寸淨土，但昔日的斑斕血淚、風起雲湧皆成歷史，此刻抬頭惟見雲淡天青、朗朗乾坤。天若有情天亦老，正因為上蒼漠然無情，才能毫無困難地一直迴圈下去：大江東去浪淘盡，桃花依舊笑春風。日月往來如梭，青山依舊在，幾度
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