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起講下接&ldo;起比&rdo;,亦曰&ldo;提比&rdo;,《八股程式》說&ldo;宜領上文,間提本題要字。&rdo;又說&ldo;貴乎能留也……貴乎能繼也&rdo;等等。意思是提比承接起講,為八股之首二股,實際只文章發揮議論的開始,所謂&ldo;留&rdo;,就是要給後面留有餘地,所謂&ldo;繼&rdo;,就是使後文便於銜接,繼續發揮。此股前面&ldo;回乎&rdo;二字,前引解釋,已有說明,不必再贅。今看&ldo;回乎&rdo;二字以下,&ldo;人有積生平之得力&rdo;、&ldo;人有積一心之靜觀&rdo;二句為首領,是一付長對子,其重要詞語&ldo;力&rdo;、&ldo;觀&rdo;、&ldo;終不&rdo;、&ldo;初無&rdo;、&ldo;明&rdo;、&ldo;試&rdo;、&ldo;至廣&rdo;、&ldo;誠深&rdo;、&ldo;不孤&rdo;、&ldo;終秘&rdo;等字,平仄對仗,都十分功穩。作者要《佩文韻府》等韻書,讀的很熟,用的很自然。但又不同於作詩,不能用四六駢文語,也不能用風花雪月等詩詞典故。詞語出典,都要經書中、正史中,如&ldo;不孤&rdo;、《論語》中&ldo;德不孤、必有鄰&rdo;、&ldo;吾道不孤&rdo;等就曾多次提到,所以都是聖人口吻。就讀者來講,雖然是散行文字,但抑揚頓挫,兩兩對照,而且平仄又很功穩,有音樂感,所以很好讀,讀起來也很好聽,自然會受到它的感染。背誦也很容易。因此學寫八股文,要讀熟大量別人的名文,行文口氣,自然就學會了。高聲誦讀,對八股文說來,寫者、讀者、學習者都是十分重要的。這兩股文字在內容上只是模擬孔子口吻,說明自己在&ldo;行藏觀&rdo;上的心得,找個能理解、能接受的人談談。兩股要兩相對照。前股說&ldo;生平之得力……&rdo;是從時間上表現,後股&ldo;一心之靜觀……&rdo;是從自我上表現。前是從&ldo;動&rdo;上思維,後是從&ldo;靜&rdo;上思維。這就是一個問題的兩個方面,即認識的兩種形成方式了。

提比之後,應為&ldo;中比&rdo;,但照明代舊制,明憲宗朱見深成化後規定;提比之後又有虛比,即提、虛、中、後四比,每比如兩兩對照,正成&ldo;八比&rdo;,即&ldo;八股&rdo;。但到了清代,提、中、後三比沒有變化,虛比就不大注意了。因而實際所說&ldo;八股文&rdo;,實只&ldo;六股&rdo;。但在具體寫作中,又不盡然。第一在提、中、後各比之中,又有過渡句組連繫。提股與中股之間,中股與後股之間,中間各穿插句,承上啟下,或轉折、或發揮、或深入一層……使文章富有波瀾變化。第二每股文字,也並非全然是兩兩對照,只兩股文章,一付長對子。尤其在中比中,有的一股之後,意有未盡,再起一股、二股……總要發揮淋漓盡致,自然當時也有字數限制,順治時定字數為四百五十字為完篇,康熙時為五百五十字,後又改為六百字。過多、過少均不合格。大題均超過所定字數,但亦不能過長。如這韓菼的名文,也只有七百多字,是符合標準的。《南吳舊話錄》所引《八股程式》說:

&ldo;中比居中,在人則為腹,固無所不包也。題之虛者,委折以得其情;題之實者,精核以明其義,以兩股為準。三股、五股以至七股、九股、流水股各出者,則題之長短不一……&rdo;

這就說明,所謂&l

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