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厚生走近了幾步，要看個究竟。
厚生還是沒有看見貓，卻同那位姑娘打了一個照面，在昏黃的燈光下。
是一個柔情曼態的人影，是一張悽美難忘的臉……
就在附近，誰家視窗闖出來一陣陣樂聲，是一個搖滾樂手在唱歌，聲嘶力竭地。但是聽得出是支中國喜慶曲子，歡樂中透著悲涼。
厚生問自己，我是在哪裡，在何時，曾經看見過這張臉蛋、這副身材呢？
影子抬得陽光強
喬恆棠教授也經常詢問自己，我是在哪裡，在何時，曾經看見過這張臉蛋、這副身材呢？
教授以傅蘿苜為模特兒畫了許多草圖之後，終於完成了一幅新作。觀賞者只看見是馬蒂斯的臉蛋，畢加索的身材。教授自顧自一個勁兒告訴傅蘿苜，這是他從音樂裡借過來的“對位法”，還說了一個法文字contrepoint。教授說，他的繪畫裡經常出現這種“雙螺旋結構”，也就是兩種不同的形象交纏在一起。傅蘿苜一點也不懂，但用心傾聽著。
學院領導並沒有聞風而來，先睹為快，他們當初對教授信誓旦旦的許諾早已忘得一乾二淨。其實，有人早就暗底發過話，像教授這樣的老畫家，從思想到技術，全都落後了，跟不上時代了。當然，同樣的想法，在領導的嘴裡就表達得藝術多了。據考證，在一次內部的高層會議上，院長是這麼講的：“其實，無論什麼事業都是年輕人的事業，大概考古學是個例外。藝術家們年紀大了，就應該去養養花、種種草，或者給美術雜誌寫寫稿子之類。這對於藝術家本人，甚至對於藝術教育和藝術本身，都未必不是好事！”
喬恆棠教授當然也是如此。他是一份世界上有點名氣的美術雜誌，不過是一份已經過了期的雜誌。
不過，倒也確實有人聞風而來。而且，真和美術雜誌有關。
這人是教授的一名學生，在某權威美術雜誌當“首席記者”。當上了權威雜誌的記者，就往往具有生殺予奪大權。一篇美術評論可以捧起一輪藏在深山的明月，一紙美術評論也能夠棒殺一片高踞中天的驕陽。“首席記者”有多大權威，就更別提了。偏巧，“首席記者”是教授當年無私資助過的眾多學生之一。因為這個緣故，他一向秉承教授的教誨，很珍惜手中的無冕權力。他看了回去就寫了一篇評論，高明之處是讚揚得不露聲色，只把教授同晚年的馬蒂斯相提並論。接著，有一家同這美術雜誌合作的法國權威刊物，把它翻譯了出來。法文文章深具西方的不露聲色，見多識廣，卻暗藏著極大挑逗性的特點。標題也很醒目： 《法國培養的中國前輩畫家重獲藝術生命： 馬蒂斯的隱喻在行動》。同時，還附上了教授舊貌和新作的大幅照片。
訊息也是商品，服從一切商品的價值觀和流通律；中國的訊息更是商品之林中的純粹商品，特別服從中國商品流通的特殊價值規律： 一經出口轉內銷，立刻身價變百倍。
於是，教授的這幅畫，就像一切開頭不起眼的商品一樣，立刻成了一朵遲開的洛陽牡丹花。
明顯的第一反應，是由學院花錢出面，召開了一個盛大的招待會。美術界的頭面人物幾乎都請來了，大家圍繞著這幅畫，有的人在畫前面轉圈，有的在扭動脖子，有的在彎腰曲背，另外的則做沉思狀。最後，藝協副主席和美院副院長相繼發話了，說這是一幅貨真價實的傑作，不但表現了教授一以貫之的畫風，而且還體現了新時期下的新趨勢、新轉變。所以，又是一幅標誌性的傑作。於是，其他各位領導七嘴八舌，也都說了一通。有的說這是中國美術界近年來少有的力作，表現了時代精神；有的說教授的鉅製讓他想起凡·高以顏色為特徵的創作分期；有的說教授作畫風格的創新，表明了他藝術生命的新開始；有的馬上補充，說教授由
