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手上的這本《尤金尼亞之謎》，從一開始便不斷地圍繞在這虛構的&ldo;中大垣事件&rdo;，以訪談紀錄的形式，讓案發當時在場或不在場者的敘述，帶領讀者走進一個看似結構簡單，實際上卻是錯綜複雜，讓人踏入之後就難以脫身的迷宮。
《尤金尼亞之謎》是恩田陸於二〇〇二年八月起，在日本角川書店所發行，以刊載較為廣義的推理小說為主的文藝雜誌《kadokawaミステリ》(角川推理)上開始連載的作品。途中在二〇〇三年四月遇上該雜誌休刊，六月起轉移至同出版社的《本の旅人》(書之旅人)雜誌上繼續刊載，在約一年後連載結束，後於二〇〇五年二月結集發行。雖然隨即在同年入圍了日本大眾文學獎的直木賞，但是並沒有獲獎。不過在之後的二〇〇六年七月，《尤金尼亞之謎》還是獲得了第五十九屆的日本推理作家協會賞(長篇暨短篇連作部門)。
出生於一九六四年的恩田陸，在一九九一年以《第六個小夜子》(六番目の小夜子)一作參加由日本讀賣新聞社、清水建設所主辦的日本幻想小說大賞，當時雖然並未獲獎，但卻得到協辦單位新潮社的賞識，直接以單行本形式出版發行。有趣的是，之後她又在一九九三年以《球形的季節》(球形の季節)再度挑戰參加第五屆日本幻想小說大賞，仍然是差了臨門一腳未獲獎，不過還是出了書。後來恩田陸持續發表許多長篇與短篇作品，並在讀者之中建立起口碑，在銷售上也有相當優秀的成績，然而這些作品，卻仍然是又陸續入圍文學獎再落選。直到二〇〇五年，在恩田陸出道十三年後，終於以《夜間遠足》(夜夜のピクニック)獲得第二十六屆吉川英治文學新人賞，受到文壇的肯定。是個經歷可說是順遂，但也可說是十分曲折的作家。
從十幾年前恩田陸寫下自己的作品後，選擇了參加日本&ldo;幻想&rdo;小說大賞這件事，我們便能窺見到恩田在初期對於自己小說風格的定位。實際上，恩田的作風也的確總是充滿著幻想的美感。尤其在她的作家之路開始穩定，跨界至推理、科幻等分野發表作品時，這樣帶有幻想風味，簡潔而幽雅的文筆，還有在結局裡嗜好以留白製造餘韻的故事風格，更是在以白描敘述為主流的推理或科幻文學之中，成了十分特別的存在。
被日本的書籍情報志《ダゥィンチ》(達文西)用&ldo;被故事之神眷顧的小女兒&rdo;來稱呼的恩田陸，卻在同雜誌的對談裡明言：&ldo;我認為故事是沒有完全原創的。也就是說，會讓人們聽來覺得有趣的故事，從遠古以來就那麼幾種，後人只是在變換它的演出方式罷了。過去聽來覺得有趣的故事，現在聽來還是有趣。&rdo;這樣的恩田從不諱言她所受到其他作品的影響，甚至還自行監修二〇〇五年十月號《達文西》的&ldo;讓閱讀恩田陸時趣味倍增的致敬作&rdo;特集，主動揭露自己的作品是受到哪些經典名作影響。其中包括了漫畫、小說、詩歌乃至於電影與音樂，而我們也透過恩田這樣主動的提示，得以再度確認這些作品的精神在恩田作品當中，總是有著更令人驚喜的變貌。
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