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什麼沒有，她說“沒事”，但剛落座又立即起了身，她想去供銷旅社看看那個認識的公安人員。可是，找不著人，剛下樓，卻正好碰上那個人，她打了個招呼，邀他上家裡坐一坐。那人說：“下次吧，這會兒正脫不開身，對不起了。”看那人的樣子真像有什麼急事。吳國芬只得退到門口等著。一會，那人出門，吳國芬又馬上走上前去，剛要接談，聽到辦公室主任在十字街口叫喚那人，那人便從口袋裡抓出一把紙包糖來塞給吳國芬手上的孩子，一笑，急忙走了。糟糕！這糖與李超蘭送給香嬸的是一種，本地沒有，這很可能是公家開支的，再一望，十字街口還聚集了幾個民兵，吳國芬馬上悟出，這肯定是要搜查什麼人家了，她有這個見識。
於是，吳國芬緊著腳步向黃大香家趕，進門便問：“石賢有什麼要緊東西收藏下來了嗎？可能要搜查呢！”黃大香慌了：“搜查什麼呀。。。 沒有呢，呀，他交我一包東西還沒燒掉呢，怎麼得了！”吳國芬急了：“東西放在哪裡。。。 ”
門被突然推開，一下子湧進四五個人來，黃大香退到床沿上，臉色刷白，手按著枕頭，吳國芬馬上會意：“香嬸，你去泡幾碗茶來呀，都是街房鄰里的。”
黃大香這才知道慌亂不得，手是按不住那包的。那些人不肯喝茶，說上級指示要檢查一下。說著，就有兩個人往彭石賢平時常呆的閣樓上爬，吳國芬情急生智，喊：“小心，那樓梯不穩當，我給你扶著。”便把手上的孩子放到了香嬸的床上，要走過去扶那梯子，辦公室主任嘻皮笑臉地攔住：“別誤了你嫂子奶孩子，你就奶去吧。”吳國芬斜了主任一眼，“不識好歹的東西，別摔著了啊！”吳國芬回身去抱孩子的時候，把小月月擰了一把，弄哭了她。國芬一邊哄弄孩子，一邊趁機搜摸出彭石賢那個本子，將它塞在孩子的襁褓裡面，這才退出彭家來。門外，那個公安人員守著不讓人近前觀望，鄰居們不知彭家出了什麼事，臉上露著些疑惑和驚恐。倒是姜聖初靠攏那個公安去說話：“你同志是縣裡來的吧？我女婿是地區的部長，姜信和是我兒子，你不認識？我說，你就高抬貴手，寬放了這香嫂子吧，她是好人，不是貧僱農一家我不說這話！”那公安滿口說“認識，認識”，也許他真知道這姜家老大的來歷，卻哄他說“沒事，放心好了”，又擺手堅持請他退避。這時，吳國芬便從一旁側身橫過街面，回自家屋裡去了。
吳國芬趕緊關了火房門，把那本子扯開，丟進爐灶，點火燒著了，待火光熄滅，才鬆了口氣。剛才進門時，吳國芬見李松福愁苦著臉立在簷下，呆呆地望著對面黃大香家，便去叫了他進來，一問，真有事，彭石賢被帶去鎮上了，李松福趕來給黃大香報信，正遇上搜查，被擋在了屋外面。
這次行動除帶走了彭石賢外，還收穫到他幾本課草本，再加上一幅叫《生命流》的油畫。當社主任拿著它打道回鎮政府的時喉，一路嬉笑著，褻玩著招人觀看，畫面上的*人物吸引了許多小鎮人的目光，就像面對眼前發生的事件一樣，他們茫然不解：彭家人何苦為這種東西招惹禍端呢？這是藝術遭遇到的悲哀了，然而，油畫上仰天無告的藝術形象所表現的，比之小鎮人的命運遭際尚不及千萬分之一啊！
這是公元一九五九年春節。二十多年後彭石賢出獄，“*”落幕，其後又十年，彭石賢再次投身於一場新的抗爭，這是原擬第三部書的內容。
關於《春草園》
問：讀過《左青石》，我相信你寫的都是“親身所見、所聞、所歷、所感的一些人和事”。《春草園》也是這樣嗎？
答：可以說是，就像畫家創作有模特和景點一樣，大家習慣說他畫的是真人真事。寫作《春草園》時，我借用了“親身所見、所聞、所歷、所感的一些人和事”作為模特，或者叫原型。
問：可是，你在
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