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相提並論的樂集。古典伊斯蘭教音樂所留下的，是廣泛論樂的理論文學，一些文人藝匠對於樂師和音樂場合的敘述和描繪，在不同時期儲存下來的幾種古老樂器，當然還有人們腦中對於久已過去的表演的鮮明記憶&rdo;。[17]
18世紀描繪女性樂手演奏的奧斯曼細密畫
到奧斯曼帝國時期，軍樂最為著名。奧斯曼軍樂可能源自中亞地區，在14世紀使用低音鼓和蘆笛，到17世紀開始使用小號、一對小銅鼓、鐃鈸和&ldo;土耳其新月&rdo;（即擊節拍的樂器，在一根華美的棍子上裝有黃銅或白銀製成的鈴鐺，搖動擊節）。18世紀奧斯曼軍樂對歐洲音樂影響很大，海頓（1732‐1809年）的《軍隊交響曲》、貝多芬（1770‐1827年）的管絃樂曲《雅典的廢墟》和《第九交響曲》、莫扎特（1756‐1791年）的歌劇《後宮誘逃》和《a大調鋼琴奏鳴曲》即《土耳其進行曲》均顯示出奧斯曼帝國軍樂的巨大魅力。歌劇《後宮誘逃》的配樂大量使用裝飾音和裝飾性質的曲調，並在序曲和幾個宏大場景中為管絃樂隊添入具有土耳其特色的大鼓、鈸、三角鐵等打擊樂器，從而烘托出恢弘陽剛的英雄氣氛。《a大調鋼琴奏鳴曲》即《土耳其進行曲》第三樂章具有濃鬱的土耳其風格，迴音式的旋律音型和倚音裝飾音流暢雄渾。進入19世紀，歐洲音樂開始反哺奧斯曼帝國軍樂。1826年蘇丹馬哈茂德二世消滅近衛軍團之後，希望重建一支軍樂團，更換嗩吶、喇叭、銅鼓和邊鼓等傳統樂器。1831年，基斯佩&iddot;唐尼澤提赴伊斯坦堡組建奧斯曼帝國新的軍樂團，並在蘇丹創辦的帝國音樂學院執教。薩菲特是奧斯曼帝國首位赴歐洲學習音樂的人，他在1886年赴法留學，回國後擔任長笛手。
奧斯曼軍樂
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