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同時對輔道技藝也有不同程度的提升,武術、劍法、雕刻等無一不是手眼一體的配合,難以想象,真要是練成戰鬥之音對他的修行、實力有多麼強的增幅。

他透過交戰時的碰撞之音,用力道逐漸控制音質,形成獨特的擊打節奏,再用水、木元氣彌補、續接上空缺的音符,努力使之形成完整的樂譜,最難的點莫過於隨機應變,將不同的聲音匯入音符的韻律中。

這一點非常考驗他在音樂上的天賦,單憑個別聲音根本無法形成有效的音波法術。伺機、及時地見縫插針加入音色,既不能停止輸出,又不能被對方的攻擊打亂,而且戰鬥的節奏必須掌握在自己的手中,能承接到對手的攻擊方能不間斷音波法術,若能預判攻擊,戰音的威力有如天壤之別。

利用敵手的攻擊之音融入在自己的音符當中,難度可想而知,敵人必定會想方設法地破壞音符之間的連貫,欲練成戰音,他一再嘗試,發覺手中的武器才是當前需要攻堅的物件。

竹笛的音孔透過水流不同程度地擠壓、衝擊發出的聲音,結合木元氣變化為木針,空心的木頭敲擊竹笛,或根據力道的大小配合水元氣碰撞竹笛,但凡能產生音響,楚江有信心將之轉化為音波法術的攻擊。

日後桃花劍也同樣如此,劍身擺動振顫之音,加上水、木元氣的相互敲擊碰撞,再配合水、木元氣不同形狀、形態、在空氣中的摩擦、流動的聲音,絕對能在出劍時附加音波之力,從而避免了音靈根只能用喉嚨、樂器才能產生極強威力的限制。

以他目前的實力和在乾坤大陸的勢力,在很長的時間內絕不允許他以真實的身份面貌經常出現在世人面前,所以掌握區別於三個身份,甚至完全沒有絲毫相關的攻擊手段,尤為重要。

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