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的武器。
可最好的溶解劑是王水麼?
不是的,最好的溶解劑其實是清水。
在電影裡,清水就是最古老的戲劇經驗,是三一率,是起承轉合,是喚起人類的集體經驗和個人體驗,是或悲或喜的濃重心靈體驗。
一切的起點應該是試圖講好故事,一切的重點應該是能夠講好故事。
這是屬於所有電影創作者的圓。
所以弗朗索瓦很欣賞《螳》,它既符合生活邏輯,又符合戲劇邏輯,核心又絕對現代。
女主角在整部電影中一直保持著細若遊絲般的堅持,作為角色的她,當然不懂自己真正想要的,真正在堅持著的東西是什麼。
可卓知道,女主演遲知道,弗朗索瓦也知道。
正是這種追求和堅持,讓電影具備了現代性。
他的老熟人,已經去世的老鮑曼使用過一個非常精妙的比喻,他說現代人進行著的是一場「荒漠中的朝聖」。
一個人必須像朝聖者般地生活以避免在荒漠中迷失方向——當浪跡於無目的地的地方時,把目的賦予行走。作為朝聖者,人們能做的不僅是行走——人們能有目的地行走。
而在這眾神隕落的現代,朝聖這件事本身被取消了神聖性。
這種不具備神聖性的朝聖行為唯一意義就是讓人不至於迷失方向。
但是,弗朗索瓦認為,最終的結果還是迷失,因為目的地消失了,這是一條沒有終點的旅程。
當代的奧德賽永遠無法返回故鄉,因為根本沒有故鄉存在。
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