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這麼多年香江電影界不是沒人想再培養出一個程龍出來，可培養這樣的功夫巨星談何容易？
天時丶地利丶人和，缺一不可。
當年羅烈一部《天下第一拳》在北美引起轟動，豪取上千萬美元票房，結果卻曇花一現。
1982年李連杰的《少林寺》火遍東亞，他連著拍了幾部少林題材的電影，票房都不錯，最後還不是灰溜溜回了大陸？
徐克下意識的以為陶玉書的這種想法是出自獨屬於老闆才有的天馬行空丶不切實際。
可等他跟陶玉書聊了幾句之後，才發現原來林氏早已經為李連杰做好了規劃，而且還不是那種簡單的規劃。
《少年英雄方世玉》系列？《一代宗師黃飛鴻》系列？
徐克也算是開了眼，第一次見捧人搞系列電影的，照這麼個捧法，就是塊朽木也該紅了。
當然了，他也不得不承認，李連杰確實有成為功夫巨星的潛力。
人靚丶功夫靚，只要電影質量過關，紅起來似乎也不是那麼困難的事。
他相信，這也是林太之所以會看中李連杰的原因。
在徐克心中盤算之際，他又聽陶玉書問道：「你那家新視覺工作室，現在發展的怎麼樣？」
徐克回過神來，不知陶玉書怎麼會突然提起新視覺。
但既然已經決定投誠，也沒什麼好隱瞞的。
他脫離新藝城之後，先成立了電影工作室，取得了不錯的成績後，又成立了一家專門做電影特效服務的新視覺特技工作室。
說起電影特效，大多數國人最先想到的大概應該都是好萊塢那些以假亂真的科幻片，《星球大戰》《駭客帝國》《星際穿越》———
我們身為觀眾所看到的科幻電影和那些以假亂真的科幻片，基本都是電腦特效發展之後的成果。
但實際上，早在電影這門藝術形式誕生不長時間，就出現了電影特效1902年，喬治梅里愛拍攝丶製作了人類歷史上第一部科幻電影《月球之旅》。
這部僅有14分鐘長的科幻片也首次將著名科幻小說家儒勒凡爾納的科幻小說搬上了銀幕，完成了歷史上第一次人類在大銀幕上對太空這個神秘世界的詮釋。
之後的一些年裡，《金剛》《大都會》《化身博士》等諸多科幻電影一次又一次的打破常規，為電影特效的發展貢獻出了力量。
這個時候的電影特效，基本都是在電影膠片上做改良，利用視覺錯覺展示特效，效果粗糙。
等到五六十年代，電影行業走出了最初的探索，逐漸總結出了一套行之有效的技術手段，將電影特效帶到了另一個全新的階段，其中最為人所稱道的例子就是《2001太空漫遊》。
這部於1968年上映的太空科幻電影，特效之逼真，放到現代看也依舊可以以假亂真。
而在當時，為了電影的真實性，導演和製作團隊花費了大量的時間精力手工繪製圖紙，製作模型，才得以實現這樣的效果。
而到了七十年代以後，一個名叫喬治·盧卡斯的年輕人打響了電影特效全面革新的宏大戰役。
電影特效的製作開始脫離手工作坊模式，進入工業化時代，電腦特效的應用變得越來越廣泛。
徐克所創立的新視覺特技工作室，水平還無法和同時期的好萊塢特效公司相比，成立以來只接了四部電影的特效工作，呈現出的效果算是在香江業內頂尖的水平了。
《倩女幽魂》的特效便是新視覺的成果。
新視覺是由徐克獨資所有的，他簡單的介紹了一下工作室的情況，等待著陶玉書的下文。
「這幾年好萊塢的特效製作水平越來越高，已經與世界各國的電影製作水平逐漸拉開了
