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F）。
最後，本遊戲最最最核心的是：
可以邀請“好友”共舞一曲……
為了強調這一條，沈萌運則在策劃案中說道：
“只要遊戲內女玩家群體足夠多，那些網路泰迪們就會跟風而至，成為我們取之不盡用之不竭的錢包！”
“咳咳”馮啟明咳嗽了一聲，心道：
大姐哎……大姐……你怎麼能把心裡話寫在策劃案上呢？這要是流出去，咱們公司豈不是要背上辱罵玩家的惡名？
隨後，馮啟明趕忙把“網路泰迪們”刪掉，改成了“部分樂於嘗試網戀的男性玩家群體”；並把“取之不盡用之不竭的錢包”改成了“最優質的客戶”。
看完自己修改後的策劃案，馮啟明滿意地點了點頭。
這絕對是一份非常合格的商業遊戲策劃案！
唯一的缺點，就是沒有考慮到人設劇情塑造的重要性。
但這也不能怪“沈萌運”。
畢竟，這個時代主流的國產網遊都是沒劇情的。
玩過原神的玩家可以設想一下：
如果舞臺中央跳華爾茲的是“爺”與“神裡綾華（或者你喜歡的其他老婆）”，而場下觀眾角色分別是溫迪、鍾離、雷電影、納西妲、芙寧娜……
這種代入感，是不是“嘚兒”一下就起來了？
這就是角色塑造的重要性。
如果能夠給這個策劃案，配上一個專業文案劇情策劃團隊，再加上足夠的配音演員陣容，以及足夠的動畫製作成本。
《心跳的圓舞曲》絕對會成為“音樂遊戲”以及“乙女向遊戲”不可磨滅的里程碑。
但目前最大的問題是，這款遊戲並不適合給現在的團隊來做。
因為，在馮啟明理想中的《心跳的圓舞曲》，核心部分還是“文案”！
而且，是偏女性向的文案。
雖然，陳鑫是一位歷史系的博士生，文學素養很好，但他肯定是寫不出來的。
因為，女性向劇情特點，大多是以人物為中心，透過人與人的互動，來推動的劇情故事的發展，也就是所謂的“人物推動型小說”。
這種故事最大特點就是，文筆描寫得十分細膩。
往往兩人之間只是簡單互動，在劇情推動型小說（男性向小說）一筆帶過的小事，便可以洋洋灑灑寫出幾千字來……
如果，馮啟明想要製作這款遊戲，那麼就必須以“沈萌運”為核心，重新建立一個遊戲團隊。
思索片刻，馮啟明決定先把《心跳的圓舞曲》作為第一備選方案，再順便詢問一下“沈萌運”自己的個人意見。
最後，馮啟明的目光落在了最後一份策劃案，也就是策劃中學歷最高的博士生陳鑫的策劃案。
如果，陳鑫的策劃案不能讓馮啟明滿意，那麼下一個專案就是《心跳的圓舞曲》了。
