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我小時候還學過一些曲藝,那時候兒哪知道拜不拜師有什麼關係,老師在當時也不算是名家,只是有個營生,但是輩分高,怕麻煩人,也沒叫很多人來。

於大爺的快板師爺老山先生,比我老師矮了一輩兒,而且關係還真不遠,我老師是老山先生師父的親弟弟,因為老山先生拜師晚,那時候歲數已經不小了,而且我老師他們哥們兒歲數差的還挺大。

所以打這兒算起來,他又得管我叫師爺,這就沒法兒啦,所以乾脆就這麼著吧。

曲藝行當裡,這種事多得是,人人都背好幾層的,大家也就都這麼叫著了,除非直系的親師兄弟兒,否則也沒人真心的論這個長短,還不是誰有能耐誰說話響麼。”

何其偉已經開始抹嘴了,他的飯量一向不大,而且最近發現自己有些胖了——其實是重了,體態沒什麼變化——所以在嘴上就開始控制了,聽到這樣的訊息,眼睛一下就亮了起來:

“哎?亮亮還學過曲藝嗎?學的什麼啊?”

黨亮撓了撓頭:“我學的小調兒,你們未必聽說過。”

於大爺終於把那兔子腿啃乾淨了,放下骨棒兒抓起旁邊的紙巾擦了擦手:“別說他們,我都沒怎麼聽過。

東北這個小調啊,好聽著呢,就是現在也沒誰學著了,那天提起來國老師還唱了一段,問題是他也就會那麼兩段,再多也不會了。

可惜了兒了。”

黨亮卻笑著說:“那有什麼可惜的,又不是聽不找了,其實還有,只不過……時代變遷麼。

是這樣,東北這邊兒的,唱的基本上就是四類,小曲兒,小調兒,二人轉,龍江劇,再就是個民族自己的民歌了,像赫哲船歌兒,錫伯族田野歌,鄂溫克的扎恩達勒格等等,民族歌多。

但是吧,這地方過去人少,曲藝人要吃飯,就得趕大集、廟會,一到大集什麼人都有,漢人活動,各民族人家也下山出林的來倒騰物資來。

少民吧,他一看有人唱歌,他就喜好跟你比,你唱的不好倒還好了,他一笑而過不和你見識,你唱的好了,他就要和你比個高低。”

徐磊樂的一拍大腿:“那曲藝人都指這個吃飯呢,哪能往不好聽了唱啊!”

黨亮一攤手:“對麼。所以才有了二人轉這種小就兩個人,大也能一臺班子的這種藝術。

尤其小曲兒小調兒短小精悍,對原本是戲曲演員的人來說這個不難。但是唱這些的,那都是散戶,那有人家職業唱戲曲的猛啊,人家是怎麼練的,賣唱又是怎麼練的?慢慢的就讓人擠了。

出過好角兒,那是人厲害。到後來這些小曲小調,都被二人轉融進去了,小帽兒,單出頭,那不都是小曲兒小調兒的門子嗎?

不說別的,《送情郎》,這是最典型也是流傳最廣的小曲兒,哪個唱二人轉的能不會這個?還有《搖籃曲》,這也是小曲兒,什麼《繡八仙》,《十三轍》,《清水河》這都是小曲兒。

所以小曲兒沒有消亡,在二人轉裡活著呢。

小調比較麻煩,很多小調是二人轉裡比較重要的部分了,你比如說《十唱裙釵女兒》,《月牙五更》,已經很難聽出這是從別的地方拽過去的了,因為小調本身就是二人轉的一個源頭,現在是已經分不開的東西了。

所以單獨的小調曲目,是非常少了,就這還得和大鼓搶呢,你比如說《劍閣聞鈴》,大鼓也有,小調也有,都聽大鼓的,為什麼,聽小調的就不如聽二人轉《憶真妃》。

不過小調有特殊的地方,比如說之前,給徐老師那個《關山柱哭三關》,那個就是小調。”

雖然黨亮說的熱鬧,但是誰也沒有讓他來一段,因為大家都很清楚現在曲藝是什麼狀況,愛好當然可以,可真演出來,對黨亮這種偶像派來說,

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