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黃金時代科幻小說在其興起的年代影響並不大。在美國國內，主流文學界對之無動於衷，評論界人士幾乎從不閱讀科幻小說雜誌。當時的好萊塢改編凡爾納、威爾斯的小說，卻不知道本土有什麼科幻作家。
在國外，歐洲的科幻愛好者也不熟悉這些作品。那時候，歐洲人主要看本大陸作家的科幻作品，甚至只看本國的科幻作品。不過，雖然並沒有受到坎貝爾的影響，但當時歐洲最優秀的科幻作家們，如別利亞耶夫等人，對科幻小說創作規律的理解和把握已經與坎貝爾一般無二，這也說明科幻文學發展規律的普遍性。
科幻小說雖然在世界各地分別獨立地形成最初萌芽，但只是在美國才形成規模，開始走上專業化的道路。這個道路的第一步便是產生了大批專業性的科幻作家。他們的整個創作生涯便是從科幻小說起步的，並且始終保持著科幻小說方面的高產，儘管他們在隨後的時代，往往會自己開拓新的創作方向。
隨著科幻讀者人數的日益增加，許多國家裡都出現了科幻愛好者社團。在美國，科幻社團得到了最充分的發展。在美國的經濟心臟和文化中心紐約，二、三十年代出現了大量科幻社團。到了三十年代末，紐約的科幻社團已經擁有很大規模。1939年7月4日，借當時在紐約舉行的世界博覽會，大量外國觀眾到訪之機，以紐約科幻社團為主召開了第一屆世界科幻大會。當時參加的人數有200餘人，著名科幻活動家山姆莫斯考維茨被推舉為主席。後來，除了由於二戰的原因中斷過幾屆外，世界科幻大會每年召開一屆，一直舉行到今天。
許多美國的科幻社團自費印刷自己的非商業出版物，未來的科幻作家們在上面發表自己的作品，並透過讀者的反饋提高自己作品的水平。其中有一個名叫西格爾和另一個叫沙斯特的科幻愛好者自費印刷了以&ldo;鐵人&rdo;為主題的科幻連環畫，後來被商業機構看中，幾經輾轉改編，最後成為大名鼎鼎的科幻片《超人》。
縱觀世界科幻文藝史，其第一代科幻作者與第二代科幻作者之間的區別都十分明顯。第一代科幻作者的&ldo;主業&rdo;並不是科幻文學。科幻對他們來說，或者是一時的興趣，或者是偶爾的嘗試。這些作家對科幻文學普遍缺乏認同感和自覺意識。他們名垂史冊的主要成就也基本產生在其它領域裡。
但是，這些人的科幻作品培養了一大批科幻愛好者。在這群讀者中逐漸產生了第二代科幻作者。這批作者高度認同於科幻文學的價值觀和獨特風格，這種認同不僅是出自理性和觀念，也是感情上的，有些人甚至可以說是信念上的認同。科幻文學給予了他們類似於宗教般皈依的體驗。他們開始創作生涯的第一步就是科幻小說，對科幻文學的探索既系統又深入。
由於這種專業性，科幻文學只是在他們手裡，才結束了第一代科幻作家淺嘗輒止的情況，真正地完美和成熟起來。第二代科幻作者往往只以科幻作品而聞名於世。如果他們在其它文藝領域也取得成績的話，那也是他們在科幻創作上站穩腳跟之後的事。
在美國，第二代科幻作家成批接班的現象最為明顯。黃金時代的代表作家，如阿西莫夫等人，完全從科幻迷隊伍中脫穎而出的。在日本等國，這個過程在二戰以後才開始。而在中國，這個過程則晚致九十年代才開始。
第二卷：世界科幻文學史 第五章 （上）
第五章：主要國家的科幻&ldo;黃金時代&rdo;
五章前言
第一節：紳士的暢想
第二節：紅色科幻！
第三節：從捷克走向世界
第四節：其它各國早期科幻
五章前言
一戰以後，二戰以前的時代，是個熱血沸騰的年代。電
