第45章 韓熙載夜宴圖 (第1/3頁)
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這不是顧閎中的《韓熙載夜宴圖》嗎？
怎麼會在這裡？
怎麼殘破成這樣？
實在是可惜了！
也許有人對於《韓熙載夜宴圖》都不熟悉，但是你要是知道它是我國的十大名畫之一，你就會驚呆了下巴。
這我國的十大名畫分別是：《富春山居圖》、《清明上河圖》、《千里江山圖》、《五牛圖》、《百駿圖》、《漢宮春曉圖》、《韓熙載夜宴圖》、《唐宮仕女圖》、《步輦圖》、《洛神賦圖》。
可想而知，能和《清明上河圖》並列成為十大名畫的，它能是一般的收藏品嗎？這樣一幅畫的等級能低了嗎？
這幅畫主要描繪了官員韓熙載在家裡中設宴席，載歌載舞、行樂放鬆的場面。
這看似熱鬧非凡、花團錦簇的場面，實則是掩蓋韓熙載失意、失落、無奈的心情。
正所謂繁華過後，終歸是一場空。
畫面中彈絲吹竹、清歌豔舞、主客揉雜、調笑歡樂，這些熱鬧的場面實際上採用了一種烘托的手法，表達出主人公超凡脫俗、鬱悶寡淡的內心。
首先從聽樂開始，韓熙載與賓客好友聚在一起，品摩琵琶演奏，帶著一股玩世不恭的態度，聽得如痴如醉。
根據卷後題記，床上長髯長者便是韓熙載，彈琵琶演奏的是教坊副使李家明之妹，一同出席的還有狀元郎粲、紫薇郎朱銑、太常博士陳致雍、教坊副使李家明、門生舒雅、女伎王屋山等人。
而後就到了觀舞圖，那畫中跳舞的女子身段婀娜、風姿綽約，此人正是女伎人王屋山，韓熙載還為之親自敲鼓伴奏，何等的瀟灑飄逸。
而後面就是韓熙載同家伎們聚坐床上，稍微休息一下，似乎在交談宴會時的種種吧，而侍女則是持笛在準備下一場節目。
畫面一轉，就到了韓熙載換了一身衣服，此時他衣服敞開，盤坐在椅子上，品茗者美妙的音樂，還有友人扣板助興。
等夜宴結束，三兩親近賓客與女伎戲謔，而韓熙載則手執鼓槌送別。
這樣一場隆重的聚會，看似在描繪韓熙載縱情聲色的場面，其實是一種障眼法。
高畫質放大後仔細觀察，卻發現其中有一細思恐極的畫面。
韓熙載仙風道骨、器宇軒昂，從一開始的臥床傾聽，到之後的擊打鼓，再到曲終人散，無比展現出韓熙載優越的生活，按理說應該是春風得意。
但是仔細觀察韓熙載的眼神，會發現他自始至終都是眉頭緊皺、若有所思的樣子。
而其他人都是帶著世俗的表情，或是好奇、或是專注、或者諂媚、或者疲憊，千姿百態，刻畫出人物的特殊性，應徵了那句話：繁華熱鬧的背後是一種孤寂的心。
苟命於亂世，深藏功與名。
韓熙載在宴會上與賓客觥籌交錯，不拘小節，如親自擊鼓為王屋山伴奏，送別時任客人與家伎廝混，充分反映了他狂放不羈、縱情聲色的處世態度和生活追求。
而另一方面他又心不在焉、滿懷憂鬱，如擂鼓時雙目凝視、面不露笑，聽清吹時漫不經心，與對面侍女閒談，這些情緒都揭示了他晚年失意、以酒色自汙的心態。
此畫卷系宮廷畫家顧閎中之手，據說是奉後主李煜之命而畫。
此畫卷中的主要人物韓熙載是五代時北海人，字叔言，後唐同光年進士，文章書畫，名震一時。其父親因事被誅，韓熙載逃奔江南，投順南唐。
初到南唐，韓熙載深受南唐中主李璟的寵信，後主李煜繼位後，當時北方的宋朝威脅著南唐的安全，李煜一方面向北宋屈辱求和，一方面又對北方來的官員百般猜疑、陷害，整個南唐統治集團內鬥爭激化，朝不保夕。
在這種環境之中，官居高職的
