第29部分 (第1/4頁)
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眼睛，嚴峻的表情中顯現出一個所謂特務所獨有狠毒與信仰。維斯勒以折磨那些所謂的右傾主義分子為榮，在他的心目中，一切人都有可能背叛自己的國家，於是，當他看到文藝界的德萊曼時，出於職業的敏感，他決定監視這個活躍的作家。於是，偷窺者的身份便已經確立了下來。
其次，大凡這類影片中被偷窺者都必須有著不為人知的事情，換句話說，這是一種隱秘的，不足為外人道的事情，也許是某種生活上的變異行為，也許是某種社會身份的隱藏，但總的來說，被偷窺者如果太清白，這部影片當然也沒有看頭可言了。而德萊曼恰恰是這樣的一個人。出於作家的天性，德萊曼對當前的政策也有著極度不滿的情緒，而他卻是那種較為溫和的人，雖然知道當局對自己有種莫名的敵意，但他還是要平靜地處之，一方面只想在這種平靜中苟存，而另一方面他還是要保護著自己的家人。但這個人物內心湧動激情卻不可磨滅的，於是，在得知妻子為保護自己不得已委身於那個部長，當得知好友自殺之後，他終於憤怒了。德萊曼的社會身份發生了轉變，這也是維斯勒正要追查的事情。
本片的優勢在於對偷窺者與被偷窺者做了相同筆墨的描述，這與以往一些類似影片中偏執某方的作法並不相同。維斯勒在竊聽的過程中首先接觸到的是德萊曼夫妻生活的關係，那是一種深執的愛，令維斯勒從來沒有得到過的愛，一向沒有私生活的維斯勒開始了審視自己的過程，羨慕還是嫉忌，恐怕他自己也說不清楚。人性在這裡被慢慢地喚醒，當他叫來*的那一刻起，他開始有了自己真正的私生活，一個作為男人應該擁有的生活。
但令維斯勒無法理解的是，雖然德萊曼夫婦是那麼地恩愛，是那麼地醉心於自己的藝術事業。可西蘭德還要委身於文化部長。雖然維斯勒也明白這其中的關係，但作為一個剛剛被喚起些許私人生活意識的史塔西軍官來說，這是一個求證的機會。於是他暗示德萊曼所發生的一切。可以想象，這時的維斯勒雖然有些許的同情之心，更多的卻是一種冷眼旁觀，一種對德萊曼夫婦私人關係的評審。
德萊曼的表現令維斯勒體會到了一個男人的無奈與深情，而作為西蘭德的戲迷，維斯勒終於決定從偷窺者變成參與者，他要阻止這種有違私密空間事件的發生。當他坐在酒館等待著西蘭德的那一刻，維斯勒不但成為了一個參與者，更重要的是，他開始有意無意地將政治問題隔絕開來，而保護著人們應該擁有的私人空間，也是從一刻開始，維斯勒的私密意識得到了完全的伸張，那種竊聽的無視他人生活的手段被他完全摒棄了。
如前所述，德萊曼與妻子的關係雖然由於維斯勒的參與更加根深蒂固了，但由於好友的死亡，心中那團激情終於按奈不住地迸發了，德萊曼決定從事新的創作。這是一種生存還是死亡的選擇，德萊曼選擇了英雄式的死亡，但他卻一定要瞞著自己的妻子，因為那依然是愛的本質，愛在這裡只是卑微的生存的延續，但這卻是不得不如此的。
由於德萊曼為了檢驗自己是否受了監聽而觸怒了維斯勒，惱羞成怒的維斯勒這才想起自己的史塔西身份，就在他想告密的那個瞬間，他卻改變了主義。身為史塔西的維斯勒參與到德萊曼夫婦生活中是一種衝動，而已經正視人們私生活的維斯勒前去告密同樣是一種衝動，但這兩個衝動其本質與立場卻截然相反。維斯勒的轉變也完成了自己作為一個人，一個真實自我的轉變，他從這一刻起就已經脫離了史塔西這個身份。
如果偷窺者與被偷窺者從精神上達成了共識，那麼所謂的監聽，所謂的參與都無關緊要了，影片發展到這裡基本上已經完成了偷窺與拯救的主題。接下來的情節則是對劇本對故事的完善與補充。
德萊曼的寫作終於引起了史塔西組織的注意，於是，西蘭德被抓了起
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